第三十七章 有客自遠方來[第2頁/共3頁]

緩緩道：“今後我如有前程，會替你留意一下，給你帶一把好琴。”

陳四娘抱著琴走了出來。

然後就考，不會象崔有節考鄭朗，在考中還帶著規勸催促之意，這是真正的刁難，誰叫你口氣大的，全數問疑問的處所。最後，主考官慚愧而走……

或者從市上買一把琴，淺顯的古琴代價倒不貴，僅幾金便能夠買一把，還不如陳四娘手上的那把琴。或者一些做工好的古琴，市道上也有，比如宋朝蔡睿等斫琴大師製作出來的名琴，一樣代價好幾百金，有的乃至上令媛。

因為古琴的孤傲，唐朝曾一度將它架空在雅樂器以外，這類看法在宋朝大為竄改，可做為讀書人，儒家經義，詩賦論策，纔是霸道，這纔是調換功名的首要手腕。

琴灰胎必須以鹿角鹿或八寶灰為主，可有官方的工匠為了考慮本錢，插手大量的瓦灰，音色也輕易鬆透，可壽命很短。漆麵也首要，好的漆麵會耐腐、耐熱、耐水、耐油等。這是最首要的三個根基要素，斫琴師的製作技藝又是首要的一點。一把古琴製作出來，吵嘴不談，起碼要包管不抗指、不沙音、不打板，散音、按音和泛音音色與音量要同一，聲音要有下沉感，不散而又悠長那麼更好啦。

這是先父的遺物，它的來源也很大，是唐朝雷家雷文親手斫出的玉泉琴，做工精美，形狀美妙，音質純粹，音色宏亮。父親為了采辦它花了一千八百金！也就是自家那間店鋪，五六年的利潤才氣將此琴買下來。何況是父親的遺物，不管陳四娘如何愛好，也不好送的。

“是，後生隻是閒來學琴，平時還是以讀書練字為主。”

古琴彈奏者技藝是一部分，琴本身也是一部分。比如板材，多以梧桐、梓木、杉木為主，可如果用了泡桐，因為木質題目，音色壽命會很短，是以最好選用白花桐。杉木要老杉為佳，最好是峨眉老杉，有能夠是峨眉山特彆地形對木質構成了分歧的影響。唐朝聞名的雷氏琴就是決計在峨眉山老林當選杉木的。

“端五節，你都不出去啦？”武老三非常絕望。

“拜見劉知州，”施了一禮，看著身後，一個仆隨打扮的五十幾歲的老者。

另有其他的各種講求。

在這根本上能夠再細選，琴絃位置，太高會抗指，操琴會累壞手指，太低易產生沙音。琴麵不成過於扁平，過於扁平，在七徽或七徽以上按一二三四弦會感到困難。弦距不成過寬過窄，過寬不易節製，過窄手指會拘緊。琴絃長度要合適，厥後琴絃長度標準了，但宋朝琴絃長度冇有一個同一的標準，常常操琴者按照本身需求隨便購選。可實際太長，音量有了，彈奏某些調子時，倒是很困難，常常斷絃。