第一百六十一章 關於華夏動畫[第1頁/共5頁]

等梁軒翻開條記本電腦，給顧燦燦和蘇洛揭示了大魚的故事和人物原畫設想以後，蘇洛也暴露了讚歎的神采。

“我真悔怨昨晚冇有緊緊的抱著你……”

大魚海棠就是接收了中原文明諸多營養的優良作品，隻可惜走偏了一點。

顧燦燦想了一會兒，給蘇洛打了個電話。

“你對我就像哥哥一樣好。”

新中原建立今後，中原動畫經曆了一段學習酥聯的期間，使得這段期間中原動畫雖有成績卻難有影響力。

前期獲得的獎金已經花在大魚海棠的製作上，現在又捉襟見肘了，如果再冇有資金投入，現在的團隊恐怕就要鳥獸散了，畢竟大師都要用飯的。

更卑劣的是在國人最為引覺得豪的，在中原動畫中有著核心腸位的文明傳承被逐步丟棄，動畫片相稱長時候裡在國人認識裡扮演著低齡、老練、無趣的形象，在這一貫熟諳之下，中原動畫進一步走向式微。

要曉得我們天然就有很多超等IP，比如四大名著，比如封神演義，比如山海經。前人以其充分的設想力和浪漫主義情懷，締造出了無數文明珍寶，本身就意味著一種強大的締造力和生命力，這對於我們的國產動畫來講這就是個取之不儘的寶藏。

實在中原國產動畫在起起伏伏的近九十年景長過程裡，也曾有過極其光輝的時候。

並且因為軌製上的僵化，中原動畫隻要當局投資，然後由電視台采購，這直接導致底子冇有更多資金注入動畫行業，很長時候商海美術電影製片廠幾近代表了全部中原動畫，遲滯的製作週期、技術上的後進、人才的流失、產量的低迷，這一係列的題目紛至遝來，直接導致中原動畫難以和財產化製作的外洋動畫相對抗。

原時空中，大魚毀在了空有龐大的天下觀，影片的主題是想表示迴歸和信奉，但導演編劇――也就是梁軒――卻把重心放在了鯤和椿以及湫的瑪麗蘇三角愛情上，浩繁糟糕的台詞噁心到了觀眾，讓顧燦燦感受彷彿瓊瑤參與了編劇。

可惜接下來是十年的大難，動亂使中原動畫的黃金期間的落入了低穀，不但題材遭到限定，對動畫人才的培植更使得動畫生長整整缺失了一代人。

1958年，中原動畫人又研製了中原第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，接著又拍攝了剪紙片《漁童》、《濟公鬥蟋蟀》、《金色的海螺》等影片，接收了中原皮電影和官方窗花的藝術特性，將動畫形象塑造得活潑飽滿。剪紙片這一中原獨占的動畫片種不但為中原動畫在全新的技術上增加貴重的聰明和經曆，更使中原的官方傳統藝術獲得發揚。

隻不過這時候中原的動畫片仍然是仿照黴國的氣勢，在中原並冇有引發甚麼大的反應。

1941年，萬籟鳴受黴國第一部動畫長篇《白雪公主》開導拍攝了《鐵扇公主》。這部傾經心血的動畫長篇，取自古典名著《西紀行》，這使得在故事上明顯更能獲得國人認同感，其次是冇有照搬黴國動畫單一化的單線平塗形式，而是采取了很多中原畫的繪畫體例，因為本片是吵嘴動畫，在動畫背景的繪製方麵，具有很濃的水墨山川的意味，構成光鮮的民族文明和美術特性。