第一章 畫叟[第1頁/共3頁]

我有些震驚！普通仿照者隻是仿照畫法，像一種藐小埋冇的落款是很難仿造的。

“這畫得真好！”我感慨一聲。

“送？”我有些不知所措，他這大老遠的來莫非說就是為了給我送畫？“這真的不敢當。”

那是一個影象固結為永久的刹時。

要講好這個故事，我們要分三步走！

我並不曉得他為何對勁，實在曉得是《溪山行旅圖》我倒是有幾分絕望，這幅畫大家皆知，並不是我的抱負挑選，我想選的是那種很有分量但是卻卻鮮為人知的佳作，那樣才氣襯著出茶社不問世俗的主旨，大家都能叫上名的東西感受味道已經變了。

中國畫分歧於西方繪畫，中國畫一大特性就是適意，不尋求以假亂真，隻尋求形神合一，這就決定了中國畫的每一筆都飽含著繪畫者的思惟和表情。一處留白可以是藍天，可以是水波，可以是濃霧，也可以是繪畫者內心的空缺。

《溪山行旅圖》呈現在當代人的視野中已經很多年了，但在很長一段時候裡冇法肯定作者的，各位專家都斷言這就是範寬的手筆，但始終找不到作者的名字，冇有作者本人落款的名字統統的斷言就隻能算是猜想，自古以來《溪山行旅圖》不竭有假貨的的一個大啟事就是冇有作者落款。直到1958年台北故宮博物館館長李霖燦在行旅身後的一對雜草中發明瞭埋冇的範寬二字，才扒開雲霧見日出。

第一個故事的詳細時候我已經記不清了，大抵就是在左道長搬到我隔壁後那半年，有一天他帶著一個蒼顏白髮身材矮小的老頭來到了我的茶店。

“範寬”二字就像兩隻翱翔的的鴻雁一下呈現在我的麵前，這兩字與那堆雜草融會得天衣無縫，如果不是事前曉得，底子無從發覺。

因為曉得這個典故，以是我成心偶然地瞄了畫中的雜草一眼。

我跟著這兩小我來到了左道長的香火店，說實話如果不是有求於他，我平時底子不屑於來這類鬼處所，各種熏香的味道相互參雜，讓人頭暈腦脹。

“俄然一道光芒射過來，在那一群行旅人物以後，夾在樹木之間，範寬二字名款鮮明閃現。”這是館長在回想錄中的描述。

我這才重視到這小老頭背上揹著一個大大的畫婁，內裡看起來有幾個被牛皮紙緊緊包裹的畫卷。

蒙木？我搖點頭，完整冇傳聞過。

“你！小老闆你這是乾甚麼！”畫叟活力地叫道，趕緊將那牛皮紙收起來謹慎翼翼的卷好。

“不成能！”我驚呼道。“我曉得的，真跡一向存放在台北故宮博物館。”

比及我一覽整幅畫的全貌，才全部舒了口氣。“我當是甚麼奇畫，本來是範寬的《溪山行旅圖》。”

我接過畫卷，敏捷地將最內裡那層牛皮紙解了下來丟在了地上。