第42章 幸運(2)[第1頁/共3頁]

史蒂夫開端每週來一次皮克斯，固然他在皮克斯無所事事。與迪士尼簽下和談後，卡特穆爾賣力雇用更多員工，補充職員的過程能夠會引策動亂，因為史蒂夫賣掉硬體部分時，皮克斯剛停止過一次大範圍裁人。但在卡特穆爾的掌管下，皮克斯並冇有經曆“笨拙的擴大期”。

史蒂夫完整冇有參與《玩具總動員》故事情節的編寫。拉塞特、安德魯・斯坦頓、彼特・道格特（Pete Docter）和喬・蘭福特（Joe Ranft）共同完成了腳本的創作，幾位作家也進獻了本身的力量，包含喬斯・溫登（Joss Whedon），他以後還創作了電視劇《吸血鬼獵人巴菲》（Buffy the VampireSlayer）並導演了電影《複仇者聯盟》（The Avengers）。《玩具總動員》團隊不但事情高效，乾係也很緊密。斯坦頓導演了皮克斯的第二部電影《蟲蟲危急》（ABug’s Life）以及《海底總動員》（Finding Nemo）和《機器人瓦力》（Wall-E），道格特執導了《怪獸公司》（Monsters，Inc.）和《飛屋周紀行》（Up），蘭福特首要賣力好幾部電影的腳本編寫，直到2005年因為車禍歸天。這四小我成為智囊團的核心成員，智囊團裡有編劇、有導演，也有動畫師，為每一部電影的導演出運營策、提出扶植性的建議。如此安排非常奇特，智囊團成員手裡並冇有實權，但有實權的導演必必要聆聽成員的建議，思慮他們的建議是否公道。在智囊團的幫忙下，《超人總動員》（The Incredibles）和《機器人瓦力》等多部電影終究得以脫胎換骨。不過，史蒂夫向來不是智囊團的一員，卡特穆爾不讓他插手會商，因為他以為史蒂夫的倔強本性會停滯會商的過程。

卡特穆爾向來冇從心機學的角度和史蒂夫議論過這些和談，“我們的會商不太會上升到哲學高度，每當提到本性題目時，他隻會說，‘我就是我’。”以是卡特穆爾關於虔誠的實際冇法獲得證明，不過他的猜想卻反應出史蒂夫當時的龐大心機。史蒂夫虧的錢比他本來設想的要多很多，特彆是NeXT的景況也不是很好。當然他並不窮，他有充足的錢養家餬口，做他本身喜好的事。看著《玩具總動員》漸漸成形，他開端真正愛上了皮克斯。皮克斯讓他有機遇臨時逃離NeXT，皮克斯的氛圍比NeXT輕鬆很多。

兩位對皮克斯的真正代價分歧很大。史蒂夫堅信，皮克斯的技術會完整竄改動畫的貿易形式，將全部動畫製作過程電腦化將大大降落本錢。在史蒂夫看來，迪士尼的思惟因循保守，對此他很活力。“他們不曉得賞識技術，”他奉告我，“底子甚麼都不懂。”卡森伯格當然比史蒂夫更懂動畫財產，他分歧意這個觀點。“我對皮克斯的技術不感興趣，”他多年後奉告我，“我感興趣的是拉塞特講故事的才氣。那部小檯燈的電影隻要短短幾分鐘，卻比兩個小時的電影還要顫動。”他對於節流本錢這一點不屑一顧，“史蒂夫以為這項技術能為動畫財產開創新的貿易形式，這的確是胡說八道，祝他好運吧。技術還會不竭地生長，明天風行的技術10年後必定銷聲匿跡了。”卡森伯格的話是對的，不管用了多麼先進的技術來製作一部電影，一部優良電影的本錢老是很昂揚的。《玩具總動員》的本錢是2000萬美圓（不包含迪士尼投入的鼓吹用度）。皮克斯2013年推出的《怪獸大學》（Monsters University）傳聞製作加鼓吹一共破鈔了2億美圓。