第兩百四十一章 牢籠與自由[第1頁/共3頁]

末代天子是一個關於“隔絕和監禁”的故事，整部影片都貫穿戴一個“門”的隱喻。

不過這部電影倒是在台灣上映的時候火爆的一塌胡塗，票房超越一個多億新台幣，是台灣票房首部衝破一億台幣的電影.

“開門！”

溥儀的平生都活在回想的畫麵與實際所見的交叉裡，特彆是顛末十年的監獄餬口，在共產主義的勞動改革下，溥儀一向在用回想的體例對本身的前半生停止攻訐與否定.

從星球大戰開啟了殊效期間，再到侏羅紀公園，大船推開天下各地電影市場的大門，再到阿凡達的上映讓電影迎來3d期間，滿是龐大的票房收益在鞭策著電影的反動性生長.

特彆是在本地，當時候的觀眾是不太能接管得了溥儀如許一個滿清天子被人憐憫的.

這是一個不幸可愛無法之人的前半生.

以是哪怕末代天子於88年拿了奧斯卡九項大獎，在當時本地真正看過的觀眾仍然寥寥無幾.

再以後溥儀的生母在城外服鴉片他殺後，他來到城門口但願出門看望.透過層層看管，溥儀瞥見內裡熱烈的街道和來往的人群，他深感到本身的被困處境，因而向看管怒喊“開門！開門！”

中國人講中國事兒，客觀是不太能夠的，特彆是在86，87年那樣的一個年代.

這一幕對溥儀來講太熟諳了，熟諳得令他驚駭。他曉得不管他做出如何狠惡的鬥爭，這扇禁閉的大門都是不會向他翻開的。他隻是城牆內的傀儡天子，他乃至不能把握開門關門的權力.

哪怕，記載片都有誣捏的成分.

清朝末年，光緒駕崩，三歲的溥儀被迫分開母親，進入皇宮繼位。期近位大典上，年幼的溥儀底子偶然理睬本身的身份竄改，他的眼睛被殿堂上隨風吹起的黃色門簾所吸引：薄薄的黃色帷幕上鏽滿了精美的皇家圖騰，上等的絲綢在風的擁戴下如胡蝶般翩翩起舞.

獨一對電影行業有影響，有向前鞭策力的隻要票房.冇有票房，電影就隻能是少數人的自娛自樂.

門，作為一個最為遍及的能指標記，所指著空間鴻溝的連接通道，寄意著內涵與外在的隔閡，包含著反對與封閉的服從。

但天子的一言九鼎在這裡卻毫無用處。氣憤和哀痛湧入心頭，少年的溥儀一怒之下將本身懷中偷養的寵物小白鼠狠狠摔死在硃紅的城門上.那小白鼠好似他的意味，整天受困於香囊當中不得脫身；此時現在，他摔碎了囚徒的腦袋，彷彿是在乎念中給受困的本身做出了一種極度的告終.

對溥儀有所美化，有所憐憫，但態度也相對的會比較客觀一點，這和李翰祥拍的火龍是有質的分歧的.

既然有錢賺，還能有獎拿，當然冇獎拿也不要緊，能在奧斯卡刷點提名，那對中國電影來講也是很好很露臉的事情.