第一百九十三章 《悲愴奏鳴曲》下[第1頁/共4頁]

克裡斯蒂安？齊默爾曼吹奏的音樂，帶有較著的本性，他的吹奏，向來以聲間精美的均衡，乃至精準的音色節製著稱，並且帶有非常“理性”的特性。就算是再狠惡的音樂，在他的部下都始終保持著精準的層次。有人稱他的音樂是“理性的熱忱”，這個比方，石叔誠非常附和。

隻是，看著劉宇凡一開端這段的吹奏，很多人卻有些急了起來。

“真不曉得如許的火候，是哪位教員幫他磨練出來的。”石叔誠懇裡暗道。

這段音樂，有很多難點，如果把握不好，便是彈出來了，也是形似而神非，專業人士一聽便知。

這首《悲愴》老哥也教她彈過，當時他要求那些力度呀、重量呀甚麼的，讓她頭都大了好幾圈，足足練了兩個多月，老哥還是不對勁，正因為如此，她才曉得這首看上去不太快的曲子，實在有多麼難彈。

這第一個難點，便是力度。

“如許的伎倆，和克裡斯蒂安？齊默爾曼多像啊！”石叔誠懇裡想著。

當然，也有很多人能夠等閒“做到”，但實在倒是形似而神非，那些“重量”，有一多數因為肌肉嚴峻，而通報不下去，被“攔”在了大臂和小臂處，隻要少部分通過掌樞紐傳到了指尖，落到了琴鍵上。

“太短長了，他還這麼年青，如何能夠將《悲愴》彈出如許的味道來？如許的功力，如許的氣勢，在海內的鋼琴家裡，很罕見啊。”石叔誠滿臉衝動地想道，同時，他的內心也湧出彆的一小我的影子。

很多人在吹奏《悲愴》的第一樂章時，對這段音樂措置得都很“隨便”，乃至把“甚緩板”彈成了“散板”，卻不曉得二者之前是截然分歧的。

雙臂機器地小幅度起落，雅馬哈鋼琴收回均勻的和聲，在上行到高音區的時候，又被雙手“按”下去的和絃突破，在狠惡的旋律中，這類不竭突破規律的感受，更是讓民氣潮跌宕起伏，不能自已。

這一樂章的速率是“極緩板”轉“光輝的快板”，現在，劉宇凡所吹奏的開端部分，便是極緩板。

但劉宇凡冇有如許做。他的臉上，始終帶有安閒之色，彷彿在如此衝動的音樂之下，還在做著哲學的思慮。

強弱的和絃不竭瓜代呈現，將鋼琴的音色特性闡揚得淋漓儘致。

劉宇凡的雙手，緩緩地，彷彿有些慵懶，幾近冇有甚麼手指的行動，隻是把手型擺好，然後在琴鍵上“落下去”，奏出聲音。如許的吹奏體例，如果放到一個不懂行的人眼裡，怕是覺得手指的根基功不敷，但隻要像石叔誠，常樺如許的專業人士，才曉得他這麼做的意義。

這段甚緩板所要求的力度竄改之大，若不是對曲子有著深切瞭解的人，怕是底槍彈不出那種味道來。比如一開端的強和絃，實在手指隻是起到一個支撐的感化，真正發力的部分，倒是在肩樞紐。而若要彈出像劉宇凡那般通透、雄渾的和絃，更是非得將上半身的重量也要變更過來普通。如此之多的重量集合到指尖，通報到琴鍵上，還要靠著掌樞紐來支撐，如果真的把這個行動做到位了，掌樞紐的接受力是相稱高的。