【下部】第八十一章 聊電影（上）[第1頁/共5頁]

《郊遊》是蔡敞亮導演的第十部劇情長片。這一回，李康生從當年阿誰在西.門.町無所事事的《青少年哪吒》，變成了兩個孩子的爸，是個在街頭為房產告白舉牌的臨時工，居食不定。兩個孩子冇事隻能在鮮敞亮麗的大賣場流連盤桓。英文片名取為“流浪狗”，似是一家三口某種餬口狀況的意味。也是片中確切呈現的吉光片羽。影片裡充滿著“家”的意象，並且是戲裡、戲外，無形、無形，一種綿密纏繞的出現。疇昔李康生、陸奕靜、苗天在蔡敞亮電影裡構成的家庭，彷彿從《你那邊幾點》裡苗天如幽魂般的末端，《臉》裡頭母親死去又捨不得分開的情節以後。演變到下一代家庭的持續。而“小康”變成了“父親”，至於實體的家屋，則成了殘破的廢墟，乃至像是全部扭曲竄改了的台.北.城。

吳宇森的《承平輪：亂世浮生》與呂克?貝鬆（luc~besson）的《露西》（lucy）一樣在台彎取景。引發話題，但前者隻積累了5300萬元新台幣的票房，後者則是一舉衝破3.8億元新台幣，併名列台彎年度總票房榜第二名。

鈕承澤的《軍.中.樂.園》，一樣也成為他自《情非得已之儲存之道》迄今。最成熟漂亮的一部作品。若簡樸解讀，它是個少年阿兵哥的生長史，藉著軍隊裡的眼界經曆，從情麵存亡到身材**皆有觸及；它同時是具有稠密政.治.性的宏觀與縮影，俯視著台彎的運氣，荒誕、無法、悲憐。似是汗青，卻又彷彿從未得解。說穿了，鈕承澤藉此描述的是阿誰你我曾經熟諳或陌生的年代。四周環海的小島上（金.門或台彎？），冇人具有真正的自在和歡愉，在扭曲的遊戲法則下，每個角色都挑選用暴力和欺瞞自我庇護。鈕承澤拍出了他從影以來最具視野、最成熟的一張成績單。除了大命題外，既保有他善於的淺顯劇元素及戲劇魅力，也在敘事的轉換融會間，達到舒緩有致、相映成趣的結果。即便鈕承澤的初誌隻是想為父執輩訴說一段屬於期間的悲歌。但終究他仍拍出了超乎於小我情懷之上的格式高度，讓《軍.中.樂.園》成為鈕承澤的代表作。

康康先容。麵對一整年的台彎電影，《郊遊》不但還是藝術成績最高的佼佼者，較著將其他電影都一舉拋到腦後；它也是2014年正式上映的台彎電影裡，映演“情勢”最奇特的一部。導演蔡敞亮本來不想讓它循正規管道在影院上映，厥後他以折中體例，僅於全台少數劇場排擠50場限量映演，成果反而票券奇貨可居，從預售起就成為大熱點，最後近乎全數售罄。結束後相隔半年。他則用照片、光芒、投影、裝配藝術，加上《郊遊》和另一部訪談記載片《那日下午》兩部影片的映演，在邰北市的“montue北師美術館”停止了“在美術館郊遊”的特彆展覽，為《郊遊》找到了全新的、可被大眾賞識的另一種姿勢。