第七百一十三章 大師[第1頁/共6頁]

唐謙喝了一口茶水，持續說道：“全部六七十年代也是庫布裡克創作的岑嶺期間，從1960年到1976年期間他統共有六部電影問世，對於這個風俗於十年拍一兩部電影的導演來講，這已經算得上充足多產了。 越南戰役和隨之呈現的嬉皮士活動對於庫布裡克的創作影響無疑是龐大的。在八十年代美國電影界掀起了拍攝越戰電影的潮流，好萊塢的電影導演們紛繁拍攝了屬於本身的越戰影片，現在我們耳熟能詳的一些影片，如《野戰排》、《生於七月四日》、《當代啟迪錄》等多數拍攝於那一期間。而對戰役的攻訐和深思也成為這一範例影片最集合的特性。 1986年的時候，庫布裡克長年和老婆女兒一起餬口在英國，過著不受打攪的隱士餬口。他已經七年冇有任何電影問世。就在人們逐步忘懷他的存在的時候，庫布裡克決定拍攝一部下於本身的越戰影片。 《全金屬外殼》像庫布裡克大部分作品一樣按照小說改編而成。原著是哈斯福特小說《短期退役》。影片報告了一個美軍戰役小隊從練習到插手越南戰役一段時候內產生的故事。

《全金屬外殼》采取了電影中非常罕見的兩段式的佈局體例，影片的前一部分講外號“小醜”的仆人公地點的水兵陸戰隊在一個海島長停止妖怪式的練習的經曆。在這一部分中，配角是一個外號叫“傻瓜比爾”的瘦子和水兵陸戰隊的練習官哈曼。 在海島練習這一部分中，庫布裡克用他那一貫的勻速挪動的長鏡頭和嚴格對稱的構圖體例向我們揭示了在一個封閉的空間以內，一支水兵陸戰小隊的新兵們被強迫性地從毛頭小子變成殺人機器的過程。 外號“傻瓜”的新兵因為一開端不能適應嚴格的練習而遭到練習官哈曼無情的熱誠，貳內心的仁慈敏捷被崩潰，而人道中凶暴的東西則被催生出來。當他逐步被練習成一個合格的殺人機器時。這類狠惡的竄改也使得他的內心完整扭曲。 “傻瓜比爾”和練習官哈曼的死成為影片前半部分的結束，如許結局使得這個水兵陸戰隊在海島上的練習充滿了龐大的宿命感。真正的戰役尚未開端。但明智和品德這些最根基的人道已被完整耗費。 影片的第二部分開始進入越南戰役，“小醜”和他的戰友們被派往越戰疆場。他是整部影片的見證者和論述者。“小醜”被派到越南今後成為了一名軍隊的拍照記者，影片的後半部分也恰是通過他的眼睛來對殘暴的戰役停止揭示。 二十世紀六七十年代，電視媒體已經相稱發財。冇有切身參與那場殘暴的越南戰役的人們多數是通過訊息片和記載片來體味越戰的。是以。八十年代越戰片鼓起時，戰役的畫麵常常都是手持拍攝、狠惡搖擺。帶有激烈的紀實色采。而這類來源於戰地訊息片的影象氣勢也對戰役題材的電影產生了首要影響，它使得這些假造拍攝的場景更加具有實在感。 庫布裡克的《全金屬外殼》一樣具有光鮮的紀實氣勢，但明顯這類紀實並不是簡樸地複原實在。而是進一步關照戰役中角色的內心狀況。這是一種超出紀實氣勢的“心機紀實”氣勢。它的構成並不純真依靠鏡頭的閒逛，而是在活動中連絡邃密的場麵調劑以及通過演員豐富的臉部神采和對時候的切確剪輯來實現的。相對於那種依靠拍照機長焦鏡頭晃來晃去的紀實感而言，這類氣勢明顯更豐富，也更能承載影片對於戰役所停止的激烈抨擊和諷刺。 影片的最後，小醜跟從一支作戰小分隊進入殘垣斷壁的火線疆場。在一片廢墟當中他們遭受了不知來自何方的偷襲手攻擊。當他們支出了三個生命的代價今後終究將偷襲手擊斃。令統統人感到不測的是，這個偷襲手竟然是一名肥胖的越南少女。這使得影片最後這個片段成為全部越南戰役的稀釋。武裝到牙齒的美軍在強大的越南墮入冇法自拔的泥潭，而在這場罪過戰役的核心停止抵當的少女也恰好代表著能夠被殺死但不會被擊敗的越南。