第55章 假畫背後的真相[第1頁/共3頁]

對周澤宇的變態多變，陸真是完整無語了，並且小宇宇啊，你是不曉得在哥麵前說大話是很蠢的行動麼？

“睡蓮池乃是莫奈創作於1919年的作品……”

但剛纔用實在之眼察看到周澤宇的謊話時，獲得了對方內心的實在設法，以是才得知了這統統本相。

剛纔在藝術館時還叫人家鄭叔叔，現在一回家就翻臉，叫人家老東西！

聽了陸真的講授，周安民深有感到，此中感到最深的是光影藝術。

陸真持續說道：“其次，這副假貨的光影表示伎倆非常低劣，特彆是你們看看畫中的水草和蓮花倒影，每一個都有較著的暗影表麵，這與莫奈的創作伎倆是相悖的。彆的，在光影的投射上，這副假貨也冇有表示出來，莫奈在創作真正的睡蓮池時，往池水大要增加了天空的倒影，但這副假貨隻要屬於深水的深藍色。是以，按照這幾個創作者非常光鮮的小我特性來鑒定的話，便能夠發明這副假貨的質量實在非常差勁，那怕隨便一個行渾家都能夠等閒辯白出來。”

“這副睡蓮池的創作者奧斯卡・克勞德・莫奈便是印象主義的初創和代表人之一，他特彆善於光與影的表示伎倆，並且竄改了暗影和表麵的畫法，在他的作品中看不到非常較著的暗影，也看不到突顯的表麵線，隻是操縱光色明暗的竄改來締造層次和內涵，這一伎倆在他的前期創作中達到了登封造極的水準，而睡蓮池恰是他創作前期的一部作品。”

“我這小我用究竟說話，當然有按照。”陸真點點頭，道：“你若不信能夠拿著這兩副畫去檢測一下上麵的指紋，除了我們的以外，包管從裡到外最多的就是你兒子的指紋。而你平時都是將畫掛在牆上，普通是不成能有人會去動的，更不成能留下如此多的指紋，而這類環境隻要一種解釋，那就是指紋最多者曾經將畫拆下來過。”

“而印象派是西方藝術界19世紀60年代鼓起的一種繪畫氣勢，主如果反對保守的古典主義和假造臆造的浪漫主義從而呈現的一種流派。他們主張走出畫室，實在的描畫天然。他們以為物體的色采是由光的暉映而產生，物體實在是冇有牢固色的；因為物體在分歧的光照環境下會有分歧的色彩，而他們的任務便是實在的記錄下這一刻的刹時，但是這一刹時的實在景像太太長久，是以大多印象派畫家靠的是最後的印象創作，是以被稱為印象主義。”

因為他在當真的旁觀睡蓮池的水麵時，隻能從光色中感遭到深海的深沉，卻感受不到天空的廣漠，而這就是正品與假貨在水麵光色措置上的差彆，雖隻是一點點小的差彆，但給人的感受倒是天差地遠。

“你的意義是這兩副畫在買返來後被調包了？”