第0564章 撈屎[第1頁/共3頁]

看阿爾圖爾的笑容下去了，林海文高興了。

小老虎跟小獅子打一架，是冇法拿來鑒定誰更加凶悍的。

常常聽到阿爾圖爾玄之又玄地跟捲毛說些：放飛設想力的翅膀，翻開情感的魔盒，讓妖怪主宰你的畫布吧，啊，隻要那樣，才氣將內心的力量和盪漾表示出來，才氣引領人們靈魂的走向！

第四天的上午，畫室外頭來了七八個記者，都是藝術類媒體刊物的記者，那些湊熱烈的，高美也冇同意他們出去。

除此以外，另有上百號的門生，三十幾個各國畫家。

“是的，畫家很少能夠碰到這麼讓人欣喜的狀況，你太榮幸了。”林海文淺笑著鼓勵她。

林海文朝格哈德淺笑著點點頭，然後相稱親熱地跟阿爾圖爾說了一句：“兒啊，說句實在話，你們畫的還是不錯的，彆太悲傷了。”

佩內洛普更高興了，還特彆表達了一下對他的感激：“如果不是撈屎的指導，我必定冇有體例獲得這麼大的進步的，感謝撈屎。”

“瞧瞧，這就是抽筋派。”林海文企圖大利語跟佩內洛普說這個，擠兌劈麵那倆。

然後就是鎮靜衝動了。

畫室裡頭，兩撥人是對著的，中間一個高凳，上麵放著一模一樣的兩個花瓶，裡頭三色菊花的款式都調劑的分毫不差，一個朝著林海文，一個朝著阿爾圖爾，儘量做到節製變量法――除了畫家，彆的的前提都得分歧呀。

但阿爾圖爾較著鎮靜了，格哈德自認是一名德國波普藝術家――林海文最嗤之以鼻的一種氣勢。以是，格哈德的呈現，的確是給他了一個重磅砝碼呀。

如拖尼特所說，固然媒體大肆襯著，但究竟上，林海文代表不了古典主義，阿爾圖爾更加代表不了籠統派，他們的參議，天然就決定不了哪邊更高。

她前頭兩個字是用漢語說的“教員”，就是不在調上，前麵是意大利語說的，歸正林海文的惡人穀牌翻譯器，無所謂法語還是意大利語。

“關於寫實和籠統的爭辯，自20世紀起來，尤其狠惡。在上世紀6、70年代，明天在場的裡希特先生，破解了拍照藝術將代替寫實繪畫的謬論，而此前，他也曾跟隨過傑克遜・波洛克，一向到他初創完整屬於本身的氣勢流派。跟裡希特先生一樣，很多繪畫家都在這條路上不竭的求索和創新，為繪畫這門藝術不竭增加新的生命力和內涵，當然，隨之而來的，另有一個世紀以來的無數美好作品。”

“林海文，來自華國，是一名極其優良的古典主義畫家，《藝術批評》的威爾批評說他進入了天然女神的通俗雙眼中，可見他所獲得的成績。阿爾圖爾，來自荷蘭，一名超實際主義的優良畫家，他的《惡夢》廣受好評，獨具意味。這兩位年青畫家，在高美的畫室裡，通過兩位高美的門生停止交換，毫不疑問，將成為統統這統統繪畫摸索中，相稱出彩的一個部分。”