第220章 郎世寧[第1頁/共3頁]

“郎世寧的出身來源決定了他的畫風，暮年在乎大利的教誨也影響了他的畫法技能，西方人作畫技能也在這一期間傳入中國，核心透視畫就是產生於歐洲的一個畫種，它應用多少學、物理學、光學等，為的是在平麵的畫幅上更實在地表示出天然界立體狀貌。這類與中國傳統技法差異的繪畫體例傳入了清朝內廷，郎世寧對於這一繪畫體例的傳播起了極其首要的感化。”宋慎先是扼要的先容了一些背景質料，就見到老李點頭，老熊沉默不語。

“哦？你如許肯定？”老李有些詫異地問道。

而真品《百駿圖》縱長八米多，如許的長度完整能夠設想獲得其鴻篇钜製，其代價已經不成以用千萬級來衡量了，而這類國寶倒是不在中國人手中！

“固然郎世寧的繪畫並不能代表當時歐洲繪畫的最高程度，但是他擅於采取中國繪畫技能而又保持西方藝術的根基特性，融中國工筆繪法和西洋畫三維方法為一體，從而構成了本身獨占的氣勢，創作了新的畫風。在必然程度上代表了西方文明和中國文明的彙通。郎世寧的畫法被稱作‘線畫法’，也代表當時宮廷的支流畫派。”

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“馬是中國曆代畫家描畫的傳統題材之一，繪畫史上曾經呈現過浩繁的畫馬妙手，而郎世寧畫馬又彆具一格。他在來華前體係地學習繪畫，打下較為堅固的寫生根本，到中國後又打仗到傳統的中國繪畫，東西方藝術的熏陶，為他初創一種新奇的畫風供應了傑出的前提。因而在繪畫的技藝方麵，郎世寧初創了一種分歧於中國傳統繪畫的新奇畫法。”

“大抵是體味了一些事情，能夠和這件仿品有些聯絡吧。”宋慎彷彿也不是很肯定。

宋慎也冇去在乎老熊的態度，他非常獵奇如許一幅假貨是從那裡來的，看著倒像是看過真跡的人仿得，另有模有樣的，又不像是完整的臨摹，大抵是經曆過二次創作吧。

“傳聞長卷《百駿圖》共繪有100匹駿馬，姿式各彆，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲儘駿馬之態，畫麵的首尾各有牧者數人，節製著全部馬群，表現了一種人與天然界其他生物間的調和乾係。在表示伎倆上，郎世寧充分揭示了歐洲明暗畫法的特性，馬匹的立體感非常強，用筆細緻，重視於植物外相質感的表示。百度搜”

老李不由問道：“你知不曉得這畫大抵是甚麼時候作的？”

老熊聽著宋慎說了這幾句，就開端有些不耐煩了，道：“甭扯那些冇用的，你來講一說這幅畫吧！”

老李倒是感覺宋慎說的不錯，把郎世寧畫作的特性都說了出來，對於郎世寧作品也算是體味很多，如許的年青已經算是蠻優良了。

羅媛瞧著宋慎說得順暢，臉上淺笑著，就是老熊打斷了宋慎的她也不在乎，看著宋慎吃癟，她笑得更歡樂了。