第220章 郎世寧[第3頁/共3頁]
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“固然郎世寧的繪畫並不能代表當時歐洲繪畫的最高程度，但是他擅於采取中國繪畫技能而又保持西方藝術的根基特性，融中國工筆繪法和西洋畫三維方法為一體，從而構成了本身獨占的氣勢，創作了新的畫風。在必然程度上代表了西方文明和中國文明的彙通。郎世寧的畫法被稱作‘線畫法’，也代表當時宮廷的支流畫派。”
宋慎本身冇有考慮太多，聽到穿戴唐裝的老者問話，就介麵道：“我感覺這是民國期間的仿作，大抵不過百年擺佈吧。”
“馬是中國曆代畫家描畫的傳統題材之一，繪畫史上曾經呈現過浩繁的畫馬妙手，而郎世寧畫馬又彆具一格。他在來華前體係地學習繪畫，打下較為堅固的寫生根本，到中國後又打仗到傳統的中國繪畫，東西方藝術的熏陶，為他初創一種新奇的畫風供應了傑出的前提。因而在繪畫的技藝方麵，郎世寧初創了一種分歧於中國傳統繪畫的新奇畫法。”
“哦？你如許肯定？”老李有些詫異地問道。
宋慎嘴上先容著《百駿圖》的特性，內心倒是想著郎世寧作品的代價，2000年，香港佳士得春拍推出的郎世寧《萍野鳴秋》，拍出1764。5萬港元的高價；在香港佳士得當年秋拍中，郎世寧《秋林群鹿圖》也以884。5萬元拍出。
老熊聽著宋慎說了這幾句，就開端有些不耐煩了，道：“甭扯那些冇用的，你來講一說這幅畫吧！”