第二百六十六章 後期製作[第3頁/共4頁]

畢竟誰都曉得，韓國影視界的人不好惹，這幫人都是瘋子，甚麼事都做得出來。

並且，韓國的電影考覈機構還算刻薄。不想天朝的阿誰職能部分，常常就是一刀切，將導演。演員的心血當作兒戲，在這方麵，韓國的考覈機構要謹慎多了。

就在本年年初，盧武鉉當局再次倔強表示，要將電影配額軌製由146天減至73天。李俊基、全度妍、崔岷植、李秉憲等一線電影人再度堆積，靜坐抗議，李俊熙作為影視圈的新人，天然也要插手。韓國聞名演員崔岷植乃至在戛納電影節期間，高舉“反對好萊塢把持”的展板號令，但盧武鉉在跟李準基收集視頻對談後，還是代表當局表達了倔強姿勢，而終究的成果是，自2006年7月1日起，韓國開端實施新的73天電影配額軌製。

李俊熙在內心歎了口氣，樸俊容是小我才，固然如許的人才，在韓國的影視界有很多，但是能夠找到一個完整能夠體味本身設法的人才，卻非常可貴。

韓國影報酬配額製的鬥爭一刻都未曾停，2003至2004年，在當局擔負文明觀光部部長的聞名導演李滄東，就在任期內不竭為之儘力，可惜未能達成結果。

“就隻剩下最後的末端部分了！以後的配樂，動畫殊效，就全都交給你了！”樸俊容說著，活動了一下肩膀，這幾天都悶在剪輯室內，他是真的累了。

就算是將這些片段全數刪掉，乃至那些粗口都重新配音，可《那些年。我們一起追過的女孩》，仍然不是一部傳統意義上的校園純愛電影。

一場曠日耐久、並載入史冊的貿易戰就此打響。

《存亡諜變》給韓影翻開了“大製作”的觀點，固然還是難逃仿照好萊塢陳跡太重的窠臼，但今後《太極旗飄蕩》等一多量砸大投資，博高票房的製作接踵而至。

跟現在的天朝一樣，韓國電影也有入口片配額軌製，該政策從1967年開端實施，當時的規定是“每年起碼放映6部韓國電影，整年起碼包管90天以上的放映天數。”

1998年“禿頂活動”後，薑帝圭的《存亡諜變》上映，影片突破韓國影史票房記載，併力壓《泰坦尼克號》成為當年韓國年度最賣座電影。

樸俊容擔憂的是將來電影送審的時候，會讓這部電影在定級的時候，引發不需求的費事，韓國電影在考覈的時候，履行的是品級軌製，比如有些電影被定位在19禁，這偶然將喪失好大一部分觀眾。

當初在創作的時候，李俊熙就想到了，這些內容必然會讓《那些年》在送審時，碰到了很多費事，但他還是冇有將這些內容刪掉的籌算，對此，李俊熙的解釋很簡樸：再純情的男生應當也要打.飛.機。