29痛苦的痛心路曆程[第2頁/共5頁]

傑德想了想，苦笑道：“非常忙！《辛德勒名單》拍攝結束後便是《侏羅紀公園》和《西雅圖夜未眠》兩部電影鼓吹，特彆是環球影業還特地聘請我擔負《侏羅紀公園》鼓吹。緊接著便是東風製作旗下電視劇與電視台續約事情，我能夠還要去一趟韓國，因為我韓國擔負編劇電視劇也要開播了。後便是返來參與《辛德勒名單》鼓吹，彆的就是我為環球編劇《費城故事》鼓吹。我都想，我把本身弄得這麼忙做甚麼？”

斯皮爾伯格題目實在也代表了劇組絕大部分人題目，很多人都以為傑德拍攝這部電影時候，將基調設定得過於殘暴了。電影是一門藝術，藝術固然來源於餬口，但是卻高於餬口。劇組很多人看來，我們要為觀眾留下一絲但願，如果到後都冇有看到但願，那麼這部電影對於觀眾來講就過於殘暴了。電影不是記載片，電影不必然要完整實在。傑德就反問了一句，“諸位，你們感覺，對於那些曾關押集合營人來講，他們有但願麼？”

管傑德信奉“悲劇就是將有代價東西毀滅給人看”，但是將本來已經結痂且冇有人情願觸碰傷口再度扯開確是太殘暴了。想到這，傑德深吸了一口氣，敲開了斯皮爾伯格門。

冇有人曉得傑德和斯皮爾伯格房間裡深談一夜為是甚麼，因為這部電影從開端籌拍開端，不管是斯皮爾伯格還是傑德都回絕有記載職員側拍這部電影拍攝事情，也冇有安排筆墨記者隨行采訪，以是有關這部電影拍攝過程一向就成了電影史上謎。不管是斯皮爾伯格還是傑德，都冇有各自回想錄詳細描述此次拍攝過程。但是兩人回想這段拍攝履用時候，用多詞語就是“痛苦”和“救贖”。

聽到傑德安排，斯皮爾伯格點了點頭。“節製數量話，你就有機遇晉升劇本質量了。畢竟腳本纔是電影底子，冇有好腳本，就冇有好電影。――對了，我傳聞卡梅隆先生籌算找你合作製片一部電影？我還傳聞那部電影本錢非常高？”

“傑德，你不感覺太殘暴了麼？”斯皮爾伯格倦怠地問道，“我們都曉得，這個小女孩後會被抓住，然後慘遭不幸。並且你後還要這輛承載小女孩屍身運屍車從鏡頭前走過，這未免過於殘暴了吧？整部電影已經很沉重了，我們有何必將後一絲但願給毀滅掉？”