第306章 災難大片的水準[第3頁/共4頁]

到這裡，根基上2009年就要結束了。

之以是在第三週上畫，是因為好萊塢大片凡是都是采取“90/10, with floor of 70%”的情勢停止票房分紅。在頭三週，製片公司和發行公司將拿到純票房（即減去影院本錢後的票房支出）的90%，而院線公司則隻拿到10%；第三週以後，院線公司的分紅比例會慢慢進步，直到院線公司的分紅比例占到70%。而“with floor of 70%”的意義是，假定純票房的90%尚不及毛票房的70%，則製片公司和發行公司拿70%的毛票房支出。當然，這類辦法是為了庇護製片公司的主動性。但是大片不管如何都不會呈現純票房的90%不及毛票房的70%；一旦呈現這類環境，那就意味著一件事，“大熱倒灶”——某大片撲街了。

門票售賣動靜公佈以後，固然引來影迷們的一向撻伐，以為謝爾曼文娛個人是在故弄玄虛，但是很快影迷們就開端揪團。大師構成一個個觀影團，在本地各個具有IMAX影廳的售票處開端列隊，誰先排到就賣力給統統人買票。

不過也有個不調和之聲，有個門生質疑道，“為甚麼是部貿易片？”

有了媒體的幫手炒作，《阿凡達》的首映電影票已經全線售儘，獨一冇有開售的隻要IMAX 3D版。卡梅隆本身本身在接管媒體采訪的時候說道：“《阿凡達》是一部完整由IMAX 3D攝像機拍攝的電影，而我也一向是從IMAX 3D的角度去製作這部電影，是以，隻要IMAX 3D版的《阿凡達》纔是真正的《阿凡達》。我敢包管，看過一次你就明白我的意義了。”

作者有話要說：半夜完成，好久沒有寫得如此酣暢淋漓了。

未完待續……

而傳授也解釋道：“電影既是一門藝術，也是一種文娛，如果過分尋求電影的藝術性，那麼就會成為小我感情或訴求的一種宣泄渠道。如許的電影也會有它的代價，但是卻會落空它的市場。有人會以為貿易片過分尋求大場麵是一種對觀眾的奉承，可題目在於，天下上能拍好大場麵的導演又有幾個？你們是導演，不是影評人。影評人的事情是如何批評電影，而你們的事情是如何拍攝電影。任何一部電影，特彆是受歡迎的電影，都有值得你們學習的處所。我但願你們多觀賞下《2012》裡這些災害鏡頭的措置體例，它的鏡頭是如何切換的，機位是如何遊走的，另有這類切換和遊走的背後目標是甚麼？你們將來要拍電影，那麼這就是你們必須曉得的！”