第四百六十四章 勞資雙方的博弈[第2頁/共4頁]

像傑西卡-阿爾芭和瑪格特-羅比這些演員，每一集的片酬已經上漲到了數十萬美圓，最新一季的《權力的遊戲》，演職職員的片酬占有到了總製作本錢的百分之三十。

但這是好萊塢的遍及征象，乃至是業內的規律，底子不是墨菲一小我就能處理的，那些演員也是人，也有慾望，不成能為了某個超卓的角色或者所謂的藝術尋求，就傻乎乎的給他免費打工。

喬丹-貝爾福特思慮了一會，說道，“我但願由萊昂納多-迪卡普裡奧出演影片中的我，他是最合適的人選。”

至於此中的度，他的狀師羅伯特對文娛法研討極深，像平常那樣持續擔負將來劇組的法律參謀，天然會儘能夠的製止雷區。

製定腳本綱領的時候，他就忽視了萊昂納多-迪卡普裡奧的名譽，以及對原作者喬丹-貝爾福特的影響。

固然製片公司常常利用“經當事人受權”作為電影鼓吹的噱頭，但實際上美國聯邦法律並未明白規定按照真人真事改編的電影要取恰當事人的受權。

最後墨菲收買版權也是不想產生一些不需求的費事，但現在費事呈現了，斯坦頓事情室的影片完整能夠不遵循自傳走，而是變成根據究竟改編。

比如，排名史上明星片酬榜首的基努-裡維斯在2003年因《黑客帝國2》和《黑客帝國3》這兩部影片，所獲得的片酬為3000萬美圓外加票房分紅的總支出高達1億5600萬美圓；阿諾-施瓦辛格主演《閉幕者3》的片酬是2000萬美圓，外加百分之二十的票房分紅，而該片的環球總票房為4億3000多萬美圓，此中的百分之二十都要歸施瓦辛格。

拍攝電影是好萊塢和製片公司的自在，但前提是不能侵犯百姓小我的合法權力。出於藝術和貿易上的考慮，電影能夠會表露仆人公的私餬口，假造一些吸引眼球的情節，製造或進級仆人公與彆人的衝突等等。

在美國的司法實際中，當事人找製片公司費事不過就是那些牢固的套路。

正因為此，好萊塢的明星片酬頻頻衝破天花板，不但根基片酬高達2000萬美圓，並且還要參與票房分紅，少則百分之十，多則可達百分之二十五，令好萊塢芒刺在背，忍無可忍。

他已經看明白事情不成能簡樸的結束，也不再像剛纔那麼委宛，“我的影片輪不到其彆人指手畫腳！”

另有，如果一部影片能拿到報導某件事的記者的受權，一樣具有合法的版權。

“《華爾街之狼》的電影改編權被你買下後，一向冇有拍攝成電影。”喬丹-貝爾福特曉得討回版權不是一件輕易的事，也有呼應的心機籌辦，“鑒於這類環境，我有權回收改編權，但願我們能達成和談，而不是鬨上法庭。”