第四百五十一章 譭譽參半[第1頁/共4頁]

先是墨菲在采訪時，對外透漏片名不是本身所定，而是正在涵養的昆汀-塔倫蒂諾最後製定的，昆汀-塔倫蒂諾也接管了媒體記者的采訪，麵對記者的發問，這位有“電影痞子”之稱的導演的答覆也非常搞怪。

但實際上，包含歐洲三大電影節在內的絕大部分電影節，想要插手的話，不止是有作品和藝術便能夠的，還需求籌辦一大筆錢！

究竟上，如果有人信賴了他們所說的，給好萊塢最大的幾間經紀公司打電話奉告他們就是他們要尋覓的天賦的話，他們不會有任何反應，乃至會直接掛斷這類電話。

終究的成果是，這些腳本如何被羅莎-羅德裡格斯拿來的，又如何被她拿了歸去。

這個貿易的樂土裡，是很需求創意和故事，但誰都很清楚，創意和故事反而是最不值錢的，好萊塢超等大賣的電影，故事都非常簡樸，近似《獨立日》《泰坦尼克號》等浩繁作品，單論腳本的故事性，最多也就是二流乃至是三流編劇的水準。

這位德國女星很曉得炒作，更曉得如何共同宣發來吸引眼球。

一部電影想要參與電影節，就跟墨菲插手聖丹尼斯電影節和戛納電影節一樣，製作方需求向影展方麵提交一筆入場費，用度常常不菲，接下來另有提交的各種開支，比方列印鼓吹質料的用度，運輸費，事情職員的薪酬，放映時的支出，公關活動經費……

這聽起來是不是特彆不“藝術”？

當然，很多藝術化和抱負化的導演，會挑選走電影節這條路。

就像很多人聽到好萊塢，第一反應就是這裡是個製作電影的處所。

喝采不叫座向來不是墨菲想要的成果，他所要的是影片口碑既不會差，也要能賣座。

當一小我的名字具有了吸引觀眾，或者說吸引觀眾口袋裡的錢的才氣，那麼他纔是好萊塢所要尋覓的、所謂的“天賦”。

為了吸引跟多的影迷，不管是墨菲還是二十世紀福克斯和韋恩斯坦影業，必定不會健忘昆汀-塔倫蒂諾。

以是，墨菲在《無恥混蛋》公映前的這段時候，都在主動共同二十世紀福克斯和韋恩斯坦影業製定的鼓吹營銷打算。

好萊塢需求的並不是一個天賦的腦筋，而是一個有營銷潛力的品牌，比方詹姆斯-卡梅隆、史蒂文-斯皮爾伯格、湯姆-克魯斯和湯姆-漢克斯等等。

其實在好萊塢的製作公司的眼裡，這些並不龐大，電影隻要兩種――賣座電影和不賣座的電影。

一個故事和一個創意就能拉到投資？有才調就會被正視？這個夢確切很美。

它們的製作本錢隻要十幾二十萬美圓，但花在營銷上麵的用度有多少？

固然墨菲主張電影要有各自的氣勢，而不是當今好萊塢電影嚴峻走向同質化，但很多實際存在的事情，並不是他假裝看不到就不存在的。