第五百零七章 烏雲背後的幸福線[第2頁/共3頁]

男仆人公是一名得了精力疾病的高中汗青教員，在神經病病院住了四年的他感受就彷彿住了幾個月。他落空了統統，包含屋子、事情、老婆，他決計要開端新的餬口，儘力想和老婆重歸於好，但最後還是敗下陣來。

好萊塢有著非常完美的電影體係，從編劇工會到演員工會，有著充足的資本滿足杜嘉逸的要求。電影產業，說到底還是需求大量的資金，隻要投資到位，再刻薄的要求也能夠獲得滿足。

能夠說，拉塞爾非常善於人文色采的電影，加上他在獨立電影行業的名譽，成為了杜嘉逸的首選。(未完待續。)

當編劇們的腳本通過本身投稿或是經紀人遞交給製片廠以後，最早讀到它們的將是劇本分析師，這些按件計費的闡發師看似職位寒微，但卻擺佈著編劇們的運氣。每一個遞交給好萊塢電影公司的腳本都要顛末他們的闡發和總結。因為繁忙的製片人是得空看完煩複的腳本的。而劇本分析師要賣力把腳本中的故事和核心元素用簡短的話總結出來，並給出是否值得進一步跟進的評價。

在很多貿易電影當中，女性的角色常常是不奉迎的，要麼是走向性感線路，要麼是充當一個花瓶，很難揭示出演技。

作為奧斯卡的評委，對於貿易電影有著本能的順從，口碑和票房俱佳的貿易電影真的是少之又少。學院出身的評委，更加偏向於小本錢的藝術電影。

四年後，他執導的影片《奪金三王》，報告海灣戰役中三位大兵一心尋寶、最後知己發明的故事。這部場麵火爆的豪傑主義反戰影片，與以往拉塞爾的作品劃清了邊界，看著讓人感到宣泄以後的身心舒爽。

杜嘉逸對於這個腳本也非常認同，破鈔了五百萬美圓買下了竄改腳本，還聘請原著作者插手到電影項目當中，儘能夠地把作者主觀的畫麵複原出來。

?腳本是好萊塢電影的根底地點，如果冇有能吸引觀眾的故事，統統把戲都是白搭。每一天，通過征稿或腳本經紀，抑或聘請專職編劇，好萊塢各大製片廠網羅起數以百計的電影腳本，但終究能被拍成電影的則是萬裡挑一。

從一個點子到最後構成拍攝的腳本，常常要顛末幾年乃至十幾年的時候。而在製片廠主管們做出投拍的決定之前，會有千千萬萬的編劇、經紀人、劇本分析師和腳本大夫需求完成根本性的事情，構成了一條完整的財產鏈。

《烏雲背後的幸運線》中，兩個社會邊沿化的人物，懷著一身的傷痕，在慢慢靠近，終究終究發明瞭真愛，也找到自我。男女配角都以阿甘一樣的對峙，在保衛著本身的底線，然後又垂垂髮明本身真正想要的東西。他們的尋覓與對峙，另有相戀，就成了最為感動聽心的那一部分。