第二十九章 梅派雄威[第2頁/共4頁]

《工夫之王》中周星馳拿的那本書《演員的自我涵養》，作者斯坦尼斯拉夫斯基，總結歸納了很多演出實際，以這一實際指導行動實際的，被稱為體驗派。

泰拳是最像中國古技擊的，重築基，重硬橋硬馬，重樁功。最多的時候不是練進犯拳術行動，而是練根基功，跑步，跳繩，打沙袋，踢樹。

很多底子掏不起學費的泰國娃娃，家眷代簽的是存亡加心血契，助學存款。長大了要打拳還債的，是要在苦水中泡大，在血淚中生長的。

“超哥，剛纔阿誰是乾甚麼的？”

各堂口打來打去爭地盤，堂口裡真正能打的紅棍全熟諳，打著名了當明星的都多的是。香港電影上很多熟臉，打拳出身的很多。

能夠在擂台上把敵手培植到甚麼境地，擂下就培植本身到甚麼境地。

二人對大陸暴力構造非常佩服，從戎的竟然不要錢就管閒事，當賊的乾活竟然不帶槍。

一個彆驗派的演員出演袁世凱，他尋求的不是演好袁世凱，而是做到他就是袁世凱。

梅蘭芳，李小龍，李連傑，成龍，雄威，六小齡童，包含統統的大技擊家，這都是學徒製。師徒傳承，從小培養。

民氣不古，黑社會快成演藝圈了，滿是演員。這幫出來混的能夠高傲的江湖傳統也越來越少了，相互挺珍惜一些能夠懷舊的東西。

楊偉一捂臉，側頭透過玻璃朝車外看去，一副我不熟諳這傢夥的神采。

成龍演那麼多電影，除了《龍之心》玩了把文藝，《殺手壕》《炮彈飛車》湊了個好萊塢的分子，其他絕大多數玩的始終是香港中國戲劇黌舍那套。玩板凳碎板凳，如何摔如何倒，雜技加戲劇演出，演出架構上的骨頭從未變過。

他客歲領著老婆孩子回到馬來，被總號留用了，把家小安設在了檳城。

但因為泰拳的合用性，另有兩類人會被送至泰國委培。

泰國事佛國，最馳名的倒是按摩，人妖，泰拳。

不但港澳台如許，華記那些南洋的也一樣。

“我隻在初級彆賽事上對戰過泰拳手，冇跟中國的技擊家在擂台上比試過。”

他倆都是在南洋那種環境中長大的，都經曆過實戰，警戒性超高。

三大演出體係的核心體例論不龐大，窗戶紙一捅就破。

楊偉感覺治安情勢非常嚴峻的深圳，叔侄二人卻感覺治安好的不普通。

說俗了，這三派的彆離：你就是猴，你在演猴，你在學猴

雄威就是因為這個啟事被楊偉姥爺帶返國的。(未完待續。)

練的太苦，對身材培植太大，從小練泰拳的幾近滿是費事人家的孩子。職業泰拳手也都是從小培養的，存亡契，徒弟一起帶大，這些是真正的入室弟子。

雄威說的死契，有點像七小福成龍洪金寶他們，在於占元創辦的香港中戲學習中國戲劇。