第235章 十噸黃金[第2頁/共3頁]

清朝中期海內垂垂穩定，康熙22年開放海禁，荷蘭東印度公司又開端從中國入口瓷器了，歐洲人有喜好日本氣勢的，就拿著圖樣讓中國景德鎮加工。

除了兩箱是瓷器，剩下的都是黃金和珠寶，一共九大箱，從速運上船，分開小島，回到海邊的一個小鎮住下。

“官窯款識有北宋修內司和南宋修內司窯，厥後另有官窯內造，也要收齊！”

17世紀末，中國朝代更替，海內不穩，景德鎮產量銳減，冇法滿足出口需求，小日本之前一向依靠入口中國瓷器，荷蘭人也需求倒賣中國瓷器去歐洲，日本就趁機研討本身燒製，從朝鮮抓工匠，跟中國粹技術。

色采是古九穀燒的最大特性：釉色濃厚鮮美而意境超群，激烈的色采和稍嫌渾濁而無光芒的質地構成完美的調和，揭示日本彩繪瓷器的最高境地。另有一種伎倆是將素瓷上塗滿青、綠、紫、黃等色釉，因為冇有紅色而俗稱為青手，並有相稱多意境高遠的佳作。

一天後五百萬美圓到賬，幾次下來兩小我越來越默契，北極熊現在是老邁，收編了很多人馬，氣力強了一倍。

吳天緣把玩著鈞窯，鈞窯的款識最特彆，從一到十的數字，一最大，十最小。當年主如果宋徽宗做花盆用，以是傳世有很多盆和缸。

吳天緣一驚，十噸？一噸三億，三十億群眾幣！

“最美的是窯變藝術，鈞瓷屬北方青窯體係，其奇特之處是利用一種乳濁秞，即凡是說的窯變色釉。入窯一色，出窯萬彩，高溫燒製後，會產生出如落日朝霞、或如秋雲春花等，再有經曆的工匠也不曉得出來的服從，鬼斧神工，渾然天成。”

“北村昭齋大師的漆金箔繪盤一對！”

現在的天緣博物館又晉升了一個層次，海內有宋朝珍品的起碼都是省一級的大館，有的省都冇有。宋朝至今一千多年，能傳播下來的任何文物都是重器，更何況是書畫和瓷器，的確就是古蹟。

“哥窯存世量多一些，不超越二百件，在官方另有極少部分傳播。”

然後一行人帶著瓷器回到博物館，放在庫房，吳天緣讓老任開安插兩個展廳，一是千古第一文帝，宋徽宗專場，十幾張珍品。二就是五大珍瓷，汝官哥鈞定，希世奇珍。

伊萬裡瓷器一樣仿照中國的五彩，但因為瓷土本身質量不敷潔白，以是日本的五彩瓷的根柢發黃，而這也成了日本瓷器吹噓的“乳白”特性。以“柿右衛門款式”為代表。

“這是伊萬裡瓷？另有九穀燒？”

王軍走過來，低聲道：“老闆，那邊滿是金磚，估計起碼有十噸重！”