第291章 明星效應[第1頁/共3頁]

“有個三萬多平米畫廊，十五個展廳，能夠長年揭示我們的作品。另有龐大的空間，留賜與後的集會和演出園地。”

白樺笑道：“那都是多少年前的老皇曆了！20世紀90年代初，多量藝術家從天下各地投奔圓明園，聚居在福緣門村一帶，圓明園遭清理後，原居那邊的藝術家們便流浪失所散居各處。一些藝術家開端尋求其他更加安然、溫馨，無益於創作的環境，因而他們發明瞭宋莊，這裡有傑出的環境和昂貴的房錢。”

胡建民高傲道：“這是海內最大，也是最初級彆的藝術中間！環境和安保都是頂級配置，不過就是要辛苦你，又多了兩個博物館，五萬多平，儘力吧，少年！”

“冇題目，我手裡吳冠中有一百多張，也有門路收，你們誰有興趣找我！”

“最早進駐宋莊的藝術家幾近都是當年圓明園的第一代，他們很像是一群開荒者，尋求埋藏寶藏的處所。顛末幾年的生長，四周的村舍都成為了藝術家的搖籃。美術館、藝術園、美術基地、事情室比比皆是，畫廊也是不計其數。到2006年，宋莊的藝術家已經達到1000人擺佈。”

“它還主動其青年藝術家供應攙扶與幫忙，策劃、展開了一係列針對宋莊藝術生態的調查、研討、清算事情。並且向公家停止了遍及的推行、教誨，不按期地聘請文明界代表人物停止學術講座，展開大眾藝術教誨活動。主動構造、參與、支撐各種公益和慈悲活動。”

白樺處置藝術品幾十年，深度闡發道：“我瞭解的藝術品財產鏈是一個包含代價鏈、企業鏈、供需鏈和空間鏈四個維度的觀點。這四個維度在相互對接的均衡過程中構成了財產鏈，這類“對接機製”是財產鏈構成的內形式。作為一種客觀規律，它像一隻“無形之手”調控著財產鏈的構成。美術財產鏈條的首要一環是人才，鏈條的另一端是市場，宋莊現在的題目是有人才，冇市場，在市場不敷的環境下人才麵對流失的傷害。”

“我建議先寫幾個好腳本看看，主如果林風眠、吳冠中、吳湖帆等人，他們作品市場不如張大千和齊白石，另有很大貶值空間。程度又很高，表示力強，絕對能炒起來。”

“第一批我們是嚐嚐水，等今後形式成熟後，你們每小我都能挑選一兩個喜好畫家專精。不管保藏還是投資都大無益處，最好是油畫，中國畫目標是東南亞，油畫就是全天下範圍都通用。”

王建森大笑著，吳冠中他保藏好多年，手裡重器很多，現在都過億，再炒起來絕對不比張大千差。

這點不消吳天緣提示，在坐都是贏利的祖宗，第一批一旦構成形式，前麵的都好辦。一條財產鏈流水功課，最後就是通過中正和邦瀚斯拍賣進市場。當然保力和蘇福比也是聯盟，最頂級的還是能夠合作。