第29章 高手都玩體係[第2頁/共3頁]
“保藏必然要收真跡!貴點無所謂,特彆是當代書畫,就算當時有點超出預算,但隻如果然跡,過五年十年也會回本。因為存世量太少,收一幅就少一幅,大名頭的畫家除了博物館以外,很少有在市道傳播,比如像我如許的人,保藏就是一輩子,幾十年不會出售,除非我身後才能夠有機遇,以是必然要有真跡在手!”
“不說這個,我們是來看畫,天緣,你能辯白出四王的作品嗎?”宋老饒有興趣的考吳天緣。
“最後就是王原祁字茂京,號麓台,一號石師道人。在“四王”中,王原祁年紀最小,但成績最高。他作畫時喜好用乾筆,先用筆,後用墨,由淡向濃幾次暈染,由疏向密,幾次皴擦,乾溼並用,畫麵顯得渾然一體,是清朝三百多年的正統領甲士物。”
吳天緣和孫老寂然起敬,麵前這個老者的平生為美術奇蹟鬥爭,身後還要支撐門生持續前行,這類精力纔是教書育人的最高境地。
“不錯!這個就是王時敏的小幅作品近山茅舍圖,是老宋暮年獲得,他的作品存世量很少,根基都在博物館,以是保藏四王,先要保藏到他的作品才行!”孫老點點頭。
“第三張是王翬,字石穀,號耕煙散人,師從王時敏、王鑒。但他所畫山川不拘於一家,將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、範寬的構圖完美地連絡起來,締造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山川畫氣勢。”
孫老不是第一次看,但每一次都有很深的震驚,此次和吳天緣一起,以過來人的口氣道:“我們行話叫做保藏體係,也就是一個保藏家按照本身的喜好建立起來的保藏門類,古玩廣博高深,再多的財力和精力也彙集不齊統統。以是看評價是否能稱得上保藏家的最首要的標準就是有冇有建立起獨占的體係,這點很首要!”
“這個應當是王鑒,字玄照,又號香庵主。王鑒出世於書香家世,為明朝聞名文人王世貞曾孫。王鑒畫的坡石取法黃公望,點苔學吳鎮,用墨學倪瓚。特彆是他的青綠設色山川畫,周到秀潤,嬌媚明朗,綜合了沈周、文征明清潤明潔的畫風,清雅的書卷氣躍然紙上,向來為先人所稱道。”
吳天緣很快就辯白出四王各自的作品,因為宋老保藏的都是傳承有序的藏品,上麵都有作者的印章和曆代保藏者的保藏章,辨彆難度很小,以是算不上甚麼磨練。
“這幅小尺寸的秋樹昏鴉圖應當是練筆之作,隻要一個印章,真正的秋樹昏鴉圖在博物館保藏,不過我這張不管筆法還是構圖都是如出一轍,就是尺寸略小罷了。”宋老點評著。