第四百二十二章 簪花仕女[第1頁/共3頁]

這一個年代比較近，是康熙年間的，駱天一瞧便曉得了，但這葫蘆畫還是很有藝術性的，康熙天子非常愛好葫蘆藝術，他常常讓宮廷藝師描畫出各種精彩的葫蘆藝術品，供本身把玩賞識。傳聞刻葫蘆最後在甘肅一帶官方傳播，人們在葫蘆上走刀劃針，隨便描畫出簡樸的花草蟲魚，現在又締造出仿水墨、適意的名家山川畫作品，付與了葫蘆新鮮的藝術性，也使葫蘆藝術品具有相稱的保藏代價。

彆的兩件倒冇有讓駱天有多吃驚了，此中一個是葫蘆畫，我國官方，葫蘆素有“寶葫蘆”的佳譽，葫蘆一向被視為吉利物，以葫蘆為題材的官方故事不堪列舉。當代，在吉利物上賦詩作畫，是人們喜聞樂見的情勢。在葫蘆上描畫和裝潢的藝術稱為“葫藝”。葫蘆畫源於宋朝，到了清朝康熙年間已很昌隆。

“我隻是一名淺顯人，我說過，我是一名鑒定師，有一說一。”駱天把畫謹慎地收起來歸還到井上美的手中，卻被井上美擋了返來：“不，這幅畫我隻交給你，這是我小我的誌願，你能出多少錢就多少錢吧，我不在乎，現在我隻要能有一口氣活下去便能夠。”

“井上蜜斯，我是鑒定師，以是有一說一，這幅畫是真跡，全圖的構圖采納平鋪列繪的體例，仕女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝，高髻時髦上簪大牡丹，下插末力花，在黑髮的烘托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以遊絲描為主，行筆輕微柔媚，勻力平和，特彆是在色采的幫部下勝利地揭示出紗羅和肌膚的質感。畫家在手臂上的輕紗敷染淡色，深於露膚而淡於紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達出溫和、溫馨的美感。這幅畫曾經為南宋高宗趙構所保藏。”駱天歎道：“目前海內曾呈現過這幅畫的模擬作品，但是這一幅，纔是貨真價實的真跡。”

“何止，中國人還會在玻璃瓶裡作畫呢，也就是我們所說的鼻菸壺。”駱天笑著說道，假定井上美看到丁老爺大的內畫功力，下巴還不得掉下來，公然是內行人啊，輕易大驚小怪，再說了，中國人聰明，這但是天下公認的。

“這是葫蘆畫啊。”駱天說道：“是康熙年間的，年代較近，但藝術性相稱不錯，在中國的當代社會，也有很多地區以做葫蘆畫賺手工費，算是當代工藝的一種了，就和中國的剪紙一樣，你這一個，是古玩。”

駱天低呼一聲：“這畫是從那裡來的？”

“當然不是，我能夠開現金支票的，不過我們現在能夠先看看彆的兩樣古玩嗎？”駱天問道：“如果能夠，我能夠一起開支票，大師都便利。”駱天暗道司忍敵部下有情分，估計也是感覺井上美不幸，給了她一條活路不說，還送了這麼幾件大禮。