第2688章 情韻墨花[第1頁/共2頁]

陳栝，陳淳的兒子。

十幾年的進步，乃至超出很多大師幾十年的經曆堆集，這的確不成思議。

陳栝的生卒年現已難於考辨。

密密麻麻的藏印鈴印，把這幅作品的格式搞得亂七八糟，乃至輪作者的鈴印都不那麼較著了。

而父子同時有聲當代的則更多，如陳淳、陳栝父子，陸師道、陸士仁父子，居節、居懋時父子等等。

善畫花草，筆似其父，嗜酒放浪，畫擅花鳥、山川，繼其有法，而又出己意。

筆致放浪而有生趣，亦能詩。

另有一點就是陳栝的運氣。

陳栝，能夠說是吳門妖孽天賦，固然傳世作品少的不幸，但從那僅存的四幅作品來看，陳栝的十八年繪畫生涯，進步能夠稱之為神速。

但從曆代著錄及尚能見到的畫跡看，他的創作生涯大抵從嘉靖十四年起至嘉靖三十二年止。

起首，就是陳栝這小我。

陸飛看中這件陳栝的作品，有多種啟事。

明朝中期，吳門文人以能書善畫為風雅、為時髦、為餬口手腕。

固然這幅畫蓋印狂魔們禍害的不輕，但從彆的一方麵想，如果不是這麼優良，也不成能讓蓋印狂魔們如此衝動了。

陳栝英年早逝，自元朝文人畫創建以寫法入畫以來，明朝徐渭、陳道複更在花鳥中將筆跡放縱的適意畫法又向前推動一步，而道複之子陳栝則更在其父根本上，將這類不拘於象的寫法又闡揚至極致，其勾點皴擦，隨心所欲，絕出塵象以外。

從這一點，也能看出這位妖孽的繪畫天賦有多可駭了。

不過，寶島故宮博物院藏有一件落款陳栝的萬年青圖，卻有隆慶四年（1570）的款題，不免令人產生疑竇。

其傳承，有師弟授受者，如沈周之於文徵明，周臣之於唐寅、仇英，文徵明之於陸治、錢穀等；亦有子承父業，連綴數代者，如文氏（徵明）一門起碼五代善畫，立名近二百年，在中國文明史上可稱異數。

據王世貞、薑紹書、朱謀垔等人記錄，我們大抵能夠得知：陳栝，字子正，號沱江，道複仲子。縱誕善飲，擅寫花草，“冉冉欲活”，雖放浪而大有生趣，乃至有“似勝於父”的極高評價。

長達三米半的作品，團體佈局卻邃密的令人髮指，找不到一丁點瑕疵，達到如許的程度，古往今來都是屈指可數。

但細看其畫筆粗濕癡肥而帶俗態，與陳栝統統作品風調絕然不相牟，其上申時行題亦粗鄙有失水準。

此中陳淳父子最受人存眷，首要啟事天然是因陳淳能不囿師門，自開生麵，引領中國適意畫的一代民風，成一代大師而為人瞻目外，他的兒子陳栝，亦能不愧父誌，傳承家學，在文氏弟子的第二代中，可稱拔萃，較陸士仁、居懋時等都高出一籌。

考陳栝可靠的作品，畫於嘉靖三十二年癸醜的約有四件，一藏故宮博物院，一藏上海博物館，一藏吉林博物館，一藏海西碧湖山莊。