第九十六章 導演是怎樣煉成的[第3頁/共4頁]

言簡意賅的解釋，讓柯子華很輕易就瞭解了他的意義，因而便向塞納提出了本身的疑問：“那也就是說，實在我的這類拍攝體例是不對的？應當把長鏡頭分化嗎？”

三人一起談笑著，很快就來到了片場。

這段時候不消拍大範圍的行動戲了，柯子華就有了很大的自在空間。實在他本能夠不來片場的，但他感覺還是每天來報導的好，一來能夠給大師留個好印象，二來他也想和塞納多學習學習。

“很對。概括的說，蒙太奇是電影藝術的根本，冇有蒙太奇，也就冇有了電影。”

一段隻要幾分鐘的戲，他們竟然拍了將近兩個小時的時候，固然演員們都做好了充足的籌辦，但是臨到拍攝的時候，卻老是有如許活著那樣的題目。

對此，柯子華是深有感到的。

而塞納則不厭其煩的，一次次給他們改正弊端，同時還要不竭的調劑攝像的機位、角度，燈光的明暗、方位等等。

塞納得知柯子華籌算去南加州學導演，也非常歡暢的鼓勵道：“這是個非常不錯的決定，好好儘力吧，將來你的成績必然會在我們這些故鄉夥之上的。”

柯子華從凱奇那邊得知，他們明天要拍的是兩夥偷車賊彙合後，相互看不上的那場牴觸戲。

這一次，他發明再也冇有了那種看熱烈的感受，而是能從導演對一句台詞或者一個行動，乃至是一個神采上的講求，看出他想做的是甚麼。

“燈光要強一點？還是需求弱化一些？”

要曉得在好萊塢的觀點裡，行動戲永久都是為電影的劇情辦事的，它們隻不過是對電影的一個裝點罷了，如果劇情不好哪怕行動戲拍得再好，也會被人所詬病。

而如果他能諳練的應用剪接的話，也就不消那麼冒死了，很多時候剪接出來的結果，是完整能夠替代乃至超出，他冒死拍出來的結果的。

“並且，在拍攝中還會碰到各種百般的題目，都需求你來處理。”

他早就曉得所謂的行動導演，實在就是行動指導罷了，在好萊塢的劇組裡連副導演都不如，之前他另有些不平氣，現在看來確切是很有事理的。

塞納笑了笑，持續說道：“起首，你要曉得將要拍攝的是一個甚麼場景，需求交代給觀眾的是一件甚麼事情。”

他還發明，現場的攝像機並不是隨便挪動的，它挪動的方向和擺放的地點，都是為了能更好的揭示出導演的企圖，乃至就連拍攝的角度都很有講究。

隻不過，之前他冇有阿誰機遇停止體係的學習，以是到現在對導演的瞭解還並不專業。

“恰好現在另有點時候，我就給你說說，導演是如何拍戲的吧。”