第564章 推理筆記[第1頁/共3頁]

“誰讓你扮演的是福爾摩斯呢？推理的事情，都是從福爾摩斯的視角完成的，為了節流片長時候，同時也給觀眾一種“很短長”的感受，你在配音時，需求用較快的語速才行。”

同時，因為推理過程能夠需求大量的片段停止剪輯組合，也導致電影拍攝時，必須拍攝大量看起來類似，卻又在細節點上各不不異的鏡頭片段。

“一個推理小說或電影的劇情是否能夠鬨動讀者和觀眾的重視，讓他們感覺風趣，看完後有成績感，重點不是案件夠不敷龐大，而是如何報告！”

本來，他還感覺這個腳本很不錯，案件的內容脫胎於實在的開膛手傑克事件，即奧秘有亮點，又不是非常龐大，比較合適貿易大片的需求。

“是的。”

小羅伯特・唐尼弱弱隧道，

“當然。”

而夏洛特在《斷頭穀》中引入的推理劇情，大部分也是如此措置的。

不然的話，要麼就會變得曲高和寡，隻要少部分人能看懂，從而影響票房；

並且，考慮到觀眾的瞭解才氣題目，夏洛特還必須想體例，讓大部分觀眾都能看懂電影中的推理劇情，同時又感覺非常出色。

他解釋道，

“勝利的，常常會讓旁觀者感覺很風趣。”

“而現在，我也籌算在《大偵察福爾摩斯》中，利用近似的伎倆！”

《尼羅河上慘案》、《東方快車行刺案》等黃金期間的推理小說竄改電影，在這方麵都冇有太多的創新。

最多隻需求一些簡樸的剪輯，也就冇有題目了。

幸虧，從將來穿越而來的夏洛特看過很多將來的偵察電影，體味很多新的伎倆。

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這也就是夏洛特說前期製作會比較費事的一個首要啟事。

――推理是劇情的核心之一，不能冇有，也不能冇有亮點。

這就形成了一個魚與熊掌必須兼得的困難。

夏洛特說出了一個聞名的犯法學推斷，

――這也是拍照師艾迪森・楊會感覺《大偵察福爾摩斯》的拍攝格外煩瑣的啟事。

“究竟上，大部分推理故事中的案件也好，實際餬口中的不解疑案也好，犯法動機和犯案伎倆都不會過於龐大，隻不過，因為報告者和視角的啟事，讓我們冇法以旁觀的態度，看到案件的全部流程。”

顛末夏洛特的解釋，他終究明白了此次電影的難點在那裡。

“畢竟，實際中是充滿了各種不測身分的，如果犯案伎倆過分龐大，在實際中是非常難以實現的，任何一個不測，都會導致伎倆停業。”

起首，這是一部貿易大片，必須為行動場麵和殊效大場麵留出充足的時候。

這下，彆說是一向在聽的艾迪森・楊，就連一邊打醬油的查理茲和艾麗克西斯也看了過來，而本來在一邊交換一些拍攝細節的老槍和小羅伯特・唐尼也來了興趣。