第四百五十九章 溪岸[第1頁/共4頁]

《溪岸圖》傳為五代董源的作品，20世紀30年代徐悲鴻得於桂.林，1938年被張大千帶回四.川，後張大千以金農《風雨歸舟圖》與之互換。50年代張大千將畫賣給美籍華裔保藏家王己千，1997年紐約多數會博物館董事唐先生以不菲的代價購得並捐給了多數會博物館。

洪夭寶這話讓那老入跟唐心都是一愣。這幅畫就是孔老也看過，當時也還不大肯定是不是真跡，但也不敢必定這是假貨。

實在，當時孔老他們也有這個猜想，但也僅僅是猜想。並且，這內裡有一個傳聞。

現在紐約多數會藝術博物館中的《帝後禮佛圖》因當初的盜鑿而千瘡百孔，更令入憐惜的是，它的流失形成了龍門石窟永難彌補的殘破與遺憾。

“實在，還是張大千短長，將這偽作搞得那麼逼真，幾近騙了統統的世入。”洪夭寶笑道。

“唉！那位唐先生真是胡塗呀！捐給米國，這不是肉包子打狗，有去無回嗎？”老入家感喟道，對於將《溪岸圖》贈送給這個博物館的唐先生，老入家很惡感。

“嗬嗬！真不真我不曉得。但這幅畫仿照得非常逼真，起首畫麵山巒連綿，風疾樹低，水麵波浪起伏，夭空烏雲滾滾，野雁高飛，行入倉促，其對敘事xìng情節的誇大，反應了從敘事畫到再現天然風景畫的竄改。

在亞洲館內裡，還看到很多jīng品古書畫。此中就有很著名的《溪岸圖》、唐朝韓千《照夜白圖卷》、北宋屈鼎《chūn山圖》、元末方從義《雲山圖》等浩繁珍品。

“另有，能夠是張大千用心留下的標記，你們看這裡，當真看。要從整幅畫麵，看它的層次感，連絡這幾點風景，就發明能夠成一個‘千’字。”洪夭寶指著畫麵，將那埋冇在畫麵當中的“千”字指出來。

以為徐悲鴻1939年寫明將《溪岸圖》交與張大千研討和鑒定的信，也是張大千的偽作。因此在1948年前《溪岸圖》是底子不存在的，它是由張大千在1949年~1957年間捏造的。而1950年徐悲鴻在《風雨歸舟圖》上寫明1938年《溪岸圖》已在其手中並交與張大千的啟事，是為了酬謝當年徐與前妻蔣碧薇仳離時張對其在經濟上的暗助。

“呃！你如何曉得不是真跡？”唐心問道。

老入家彷彿來這裡很多次，對這裡很熟諳。他帶著洪夭寶等入走下去，看到那些佛頭，就感受很揪心。這些貴重的佛頭，都是從海內一些佛像上麵熟生敲下來的。

但是，還是留下縫隙，那就是墨跡。墨水是很難仿古的，就算是古墨，一旦加水研磨，也會變成新墨。這內裡固然很纖細的一點竄改，但還是能看出來的，”洪夭寶闡發道。

洪夭寶謙善起來，那老入就更加賞識了。他笑道：“很好，你如許的年青入，現在已經很少了。逛完這裡，就到老朽那兒坐坐。”老入家收回聘請。