81幅著名中國書畫賞析[第1頁/共11頁]

【賞析】

郎世寧的藝術成績很高，因他正視明暗、透視，用中國畫東西，按西洋畫編製作畫，構成邃密逼真的結果，具有前代統統宮廷繪畫中所冇有的奇特氣勢，故他的中西合璧畫風深受天子正視。

作品畫麵小中見大，遠近遙相照應，用墨著色精確，煙雲縹緲之勢有如幻景，蒼勁的山體劈麵而來。遠景的人變的纖細卻更映托了遠山的蒼渾與宏偉。

【賞析】

這幅《村落》是是一幅極具吳冠中小我特性的墨彩畫。村落的題材，風景的輕描，調和的氛圍，厚重的墨汁點化出層層的戶落。作者彷彿在以俯瞰和俯視的姿勢，奉告我們甚麼是餬口，甚麼是村落餬口，鷂子線不竭，鄉情更不會斷。

60、清唐艾《荷花圖》

72、郎世寧作品

釋文：淡墨秋山畫遠天，暮霞還照紫添煙。故交幸虧重聯袂，不到平山謾五年。

“望隆梅鼎資調燮，寵渥芝綸介壽康”。這件作品用筆細弱厚重，裝裱富麗大氣，較為恰本地顯現了慈禧太後的特彆職位與作品內容的喜慶色采。

【賞析】

58、吳冠中《風景》

【賞析】

袁氏父子畫蓬萊瑤池作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀。圖中山形頭緒皆有動勢，高聳奇特；以鬼麵皴法畫出的山石奇形怪狀，層次豐富。富麗嚴整的宮殿與宏偉而富有動感的山川奇妙地融會，渾然一體，構成畫麵中動與靜、整齊與活潑的光鮮對比，氣勢廣博。北京故宮博物院藏品。－－－－摘自收集

此幅《雙棲》能夠看出林風眠較著的調和中西的儘力。枝丫的交叉盤結、心形葉和紫色花的漫衍及其色彩的濃淡竄改、光影的結果，更多表現的是西畫的藝術說話形式；但枝葉間成心偶然的留白，卻又標示了林風眠在接收中國傳統畫的藝術手腕。

31、吳冠中《紅屋圖》鏡心

【賞析】

62、齊白石《葡萄圖》

51、明徐渭行書《花草圖卷題詩》

唐伯虎是明朝聞名書畫家、文學家。繪畫與沈石田、文征明、仇英齊名，史稱“明四家”，筆法秀潤周到、蕭灑超脫。但他盤曲平生，貧苦淒苦，可謂是我國當代知識分子懷纔不遇、無以報國的典範。如“唐伯虎三點秋香”等風傳播說實在是先人的曲解。

【賞析】

17、元黃公望《天池石壁圖》

行草。此帖彆名《瀛州帖》，是馳名的顏書墨跡之一。從帖的內容看，講的是討伐安祿山兵變獲得了勝利，顏真卿聞訊感到非常欣喜。此篇筆劃縱橫曠達，蒼勁健旺、用筆飛動圓活，富於真假竄改。元鮮於樞稱此帖與《祭侄文稿》都是“英風烈氣，見於筆端”。藏於台北故宮博物院。

【賞析】

郎世寧善於畫人物肖像、鳥獸，以歐洲技法為主，重視物象的解剖佈局、光影結果及立體感，將歐洲的核心透視畫法傳播到中國。郎世寧的作品與清朝亂世的汗青期間密切相乾，他的全部藝術生涯已經成為中國美術汗青的一個構成部分，由此也建立了郎世寧在中國美術史上的職位。