諾貝爾獎給莫言的頒獎詞及莫言的獲獎感言[第2頁/共10頁]

我母親生於1922年，卒於1994年。她的骨灰，安葬在村落東邊的桃園裡。客歲，一條鐵路要從那兒穿過，我們不得不將她的宅兆遷徙到間隔村莊更遠的處所。掘開宅兆後，我們看到，棺木已經腐朽，母親的骨殖，已經與泥土混為一體。我們隻美意味性地挖起一些泥土，移到新的墓穴裡。也就是從那一時候起，我感到，我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說，就是對母親的訴說。

節日的高興還在持續，

我該乾的事情實在很簡樸，那就是用本身的體例，講本身的故事。我的體例，就是我所熟知的集市平話人的體例，就是我的爺爺奶奶、村裡的白叟們講故事的體例。坦白地說，報告的時候，我冇有想到誰會是我的聽眾，或許我的聽眾就是那些如我母親一樣的人，或許我的聽眾就是我本身，我本身的故事，開初就是我的切身經曆，比方《枯河》中阿誰蒙受痛打的孩子，比方《透明的紅蘿蔔》中阿誰自始至終一言不發的孩子。我的確曾因為乾過一件錯事而遭到過父親的痛打，我也的確曾在橋梁工地上為鐵匠徒弟拉過風箱。當然，小我的經曆不管多麼獨特也不成能原封不動地寫進小說，小說必須假造，必須設想。很多朋友說《透明的紅蘿蔔》是我最好的小說，對此我不辯駁，也不認同，但我以為《透明的紅蘿蔔》是我的作品中最成心味性、最意味深長的一部。阿誰渾身烏黑、具有超人的忍耐痛苦的才氣和超人的感受才氣的孩子，是我全數小說的靈魂，固然在厥後的小說裡，我寫了很多的人物，但冇有一小我物，比他更切近我的靈魂。或者能夠說，一個作家所塑造的多少人物中，總有一個領頭的，這個沉默的孩子就是一個領頭的，他一言不發，但卻有力地帶領著形形色色的人物，在高密東北鄉這個舞台上，縱情地演出。

他比拉伯雷、斯威夫特和馬爾克斯以後的多數作家都要風趣和鋒利。他的說話辛辣。他對於中國疇昔一百年的描述中，冇有跳舞的獨角獸和少女。但是他描述的豬圈餬口讓我們感覺非常熟諳。認識形狀和鼎新有來有去，但是人類的自我和貪婪卻一向存在。以是莫言為統統的小人物打抱不平。

願你新的一年親情愛情十足甜美。

感謝大師！

在《**》這本書裡，我肆無顧忌天時用了與我母親的切身經曆有關的素材，但書中的母親感情方麵的經曆，則是假造或取材於高密東北鄉諸多母親的經曆。在這本書的卷前語上，我寫下了“獻給母親在天之靈”的話，但這本書，實際上是獻給天下母親的，這是我傲慢的野心，就像我但願把小小的“高密東北鄉”寫成中國乃至天下的縮影一樣。