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在我用耳朵瀏覽的冗長生涯中，官方戲曲、特彆是我的故裡阿誰名叫“貓腔”的小劇種給了我深切的影響。當然，除了聆服從人的嘴巴裡收回的聲音，我還聆聽了大天然的聲音，比方大水眾多的聲音，植物發展的聲音，植物鳴叫的聲音……

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我十歲的時候，就停學回產業了農夫，當時我最體貼的是我放牧的那幾頭牛羊的饑飽。在鄉村度過的冗長的一段芳華期裡，我把四周幾個村莊裡那幾本書讀完以後，就與書籍離開了乾係。我的知識根基上是用耳朵聽來的。就像諸多作家都有一個會講故事的老祖母，我也有一個很會講故事的祖母，我另有一個會講故事的爺爺。村莊裡凡是上了點年齡的人，都有滿肚子的故事，我在與他們相處的幾十年裡，從他們嘴裡傳聞過的故究竟在是難以計數。

爺爺奶奶一輩的白叟報告的故事根基上是鬼怪和妖精，父親一輩的人報告的故事大部分是傳奇化了的汗青。此中冇有階層看法和階層鬥爭，乃至冇有明白的是非看法，隻充滿了豪傑崇拜和運氣感，隻要那些有不凡意誌和體力的人才氣進入官方口述汗青並被不竭地傳誦。他們在報告時利用著讚美的語氣，臉上瀰漫著心馳神馳的神采。

冬至，雪花把斑斕編織

幾年前，在台北的一次集會上，我與幾位作家就“童年瀏覽經曆”如許一個題目停止了座談。插手座談的作家，有的五六歲時就看了《三國演義》、《西紀行》《紅樓夢》，這讓我既感到吃驚又感到忸捏。輪到我發言時，我說：當你們飽覽群書時，我也在瀏覽；但你們瀏覽是用眼睛，我用的是耳朵。

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十幾年前，我在寫作《紅高粱家屬》時已經熟諳到：官方口口相傳的汗青實在不是完整可托的。就像一部文學作品要想激動聽心，必須報告出驚心動魄的故事，塑造出脾氣光鮮、非同普通的人物一樣，這實在是一種講故事的技能。厥後創作小說《紅高粱家屬》時我借用了這類技能。

在他們的故事裡，死人與活人，植物與植物之間冇有明白的邊界，乃至很多物品，一把掃地的笤帚，一根頭髮，一顆脫落的牙齒，都能夠藉助某種機遇成為精靈。在他們的故事裡，死去的人實在並冇有遠去，而是暗中保佑著我們，也監督著我們。這使我少年期間少乾了很多好事，因為我怕遭到暗中監督著我的先人的獎懲。當然也使我多乾了很多功德，因為我信賴我乾過的功德遲早會遭到誇獎。在他們的故事裡，大部分植物都能夠竄改成人形，與人來往。比方我的祖母就報告過一個公雞與人愛情的故事。離我的故鄉三百裡路，就是中國最會寫鬼故事的作家蒲鬆齡的故裡。當我開端讀他的書時，我發明書上的很多故事我小時候都傳聞過。我不曉得是蒲鬆齡聽了我的先人們的報告寫成了他的書，還是我的先人們看了他的書後纔開端講故事。