在隱秘的**與憂傷背後——讀謝宏《青梅竹[第1頁/共3頁]

將來會產生甚麼？在小說的末端，當我看到柳絮飛被零點咖啡館的辦事員追歸去要求他為和李湄喝的咖啡買單時，我不能說作者殘暴或者悲觀；隻能說他很實際。當一部以《青梅竹馬》冠名，以幾個年青人的愛情故事來鋪展開來時，很多人很不肯意很不能接管所謂的愛情終究要回到買單的實際中來。但是這是實際：當青梅長成甜梅，竹馬變成寶馬時，猜忌與隔閡便應運而生。那麼，豪情褪去，哀傷叢生則成為無需言說的必定。而作者決然決然耗時一年的時候寫下這些，僅僅是出於對“焦炙心靈的欣喜”和“有才氣重溫生命的細節”嗎？我表示思疑。因為我一向剛強地以為，寫作就是不竭地把本身過往與經曆的“辮子”剪下來，藏匿於某個“箱底”，好向本身更好地告彆；因為隻要離本身遠一點，才氣更好地熟諳本身，發明本身真正的汗青；才氣更安閒地走向充滿偶爾與變動的將來。

最後，我感覺作者回想過往的青梅竹馬時，不必耽溺於過分的哀傷。既然時候是一維的單行道，那麼也請答應青梅竹馬長大變味吧。人生有代謝，無妨豁然麵對必定的竄改。這也是實際。－－夏午

彼得一世和明治維新的鼎新從“斷髮換衣”開端，康有為維新，也是從上書光緒要剪辮子開端。小說中的梅小愛剪掉辮子，無疑也是要停止一場反動。或許就是從當時起，她開端變得“有味道”。她結婚了，生孩子了。她變得“安閒淡定，也不再輕易發脾氣了”，乃至有女人來她家撒潑罵她是狐狸精了。一個“狐狸精”一樣的女人自是相稱有味道的女人吧；但是那已經不是疇前的梅小愛了，疇前的梅小愛青澀嬌羞，紮著辮子。現在呢，她將辮子交於少年柳絮飛便朝著遠方去了。她要告彆的不但僅是俄然斷線的芳華期愛情，少年柳絮飛和狹小的梅鎮，更是向疇昔的本身告彆。她是梅鎮第一個告彆的人，固然這告彆有些“涼透了”的被動與無法。當然，她不是最後一個。

斟一杯清冷的泉，讓友咀嚼舒爽甜美！

當暗喻的辮子再次呈現時，柳絮飛業已有家室，在老婆外出的孤單光陰裡，他的影象開端事情。“他找出壓在箱底的那根辮子”，與之一同呈現的，另有一樣來自梅鎮的少年柳絮飛、江小魚們的夢中戀人李湄的照片。“睹物思人，他的鼻子竟然有點酸。他感到奇特，如何老想起與他餬口過的梅鎮有關的人和事呢”。實在，冇甚麼可奇特的。每小我內心都有一座梅鎮。與其說，梅鎮居住在我們內心，不如說，我們的心一向居住在梅鎮。身材的遊走則是生命與餬口的不測。誰能推測將來的某一天，我們的身材味呈現在哪一座都會的哪一張床上呢？但疇昔作為恍惚的存在，固然能夠有些失真，但無可變動；彷彿一顆樹，不管向將來伸展多少蒼翠的枝葉，無從竄改紮根於疇昔的究竟。誠如阿多尼斯所言，“你的童年是小村落，但是，你走不出它的邊沿，不管你遠行到何方。”以是當柳絮飛在火車站偶爾見到梅小愛後，他又重新回到了梅鎮。影象喚醒了柳絮飛身材裡隱蔽的豪情，他開端悔怨向來冇有跟李湄做過愛。他開端想著體例靠近李湄，想像和李湄在一起時會做的事。但李湄的表示是若即若離的，她時而向他撒嬌，時而又很長時候都不與他聯絡。這黏糊糊的含混一向貼著兩小我，多少有些讓人不痛快。但“很記懷昔日光陰”的柳絮飛冇法放下李湄，一如冇法丟棄影象本身；直到乞貸風波產生。當柳絮飛將本身的五萬塊錢借給李湄而墮入家庭衝突危急時，柳不得不將援手伸向少年期間的老友江小魚，阿誰曾經成績普通常常挨父親揍、阿誰一廂甘心像一條狗一樣單戀李湄的江小魚。柳絮飛冇推測的是寬廣又與己要好的江小魚會回絕他。他不是不肯乞貸與他，而是不肯借與李湄。因為少年便外出澳洲闖蕩討餬口的江小魚覺醒得比他早。江小魚早早發明跟著光陰竄改的不但是李湄臉上“有種人造的光亮度”的描述以及言行中少了“嚴厲”的矜持與青梅的酸澀；更大的竄改是，她變得像一條無私的蛇，她很清楚這兩個男人想要從她那邊獲得甚麼，便用不異的伎倆同時與兩個男人玩含混，不斷地擺譜，操縱他們對她的豪情撒嬌使橫。江小魚再不是阿誰像一條狗那樣愛著李湄的少年了。切當地講，江小魚和柳絮飛所愛的阿誰青澀純真的李湄已經滅頂於光陰長河裡了，他們卻天真地覺得光陰機器隻對他們的身心產生感化，從而忽視了光陰的公允性即殘暴性。