第四十一章 不是冤家不聚頭[第1頁/共4頁]

看到熟諳的畫麵，陳烽不由多看了幾眼。

實在陳烽不曉得，陳老早就報了7萬的代價，暗裡要向王亞東買了，7萬的代價是實價，張迺耆淺顯畫作一平尺代價普通在4千到5千之間。這幅立軸長1米55公分擺佈，寬56公分，算起來有大抵有8個平尺，佳構的代價會偏高一些，一個平尺約莫在7到8千擺佈，這幅作品的代價也要在6萬7萬之間，如果放入拍賣行那代價就兩說了。

“咦？”

陳老報出的代價固然很公道，但原主說不定還想賣個更高的代價，他也不能強賣強買，總要顧及點麵子。是以他懷著私心，找了三位書畫保藏者，一起來看看。

返來後，王亞東回到家屬個人上班，為人狠辣無情，僅用半年就連續兼併了兩家中型企業，一時風頭無二。

“在清朝中晚期，有一多量畫家，既未創宗立派，亦不跟隨某派，而在分歧方麵有所建立，張迺耆就屬於此類畫家，因為他的無宗無派，反顯其奇特本性。對花鳥畫，他取法明朝林良，丟棄工筆雙勾，純以水墨繪製。工麗清雅，並且他餬口的處所，恰是“虞山派”和“婁東派”一統天下的處所。他所繪的畫作被視為另類，處置花鳥的畫家更是鳳毛麟角。”

張迺耆字壽民，號白眉、白門，安徽桐城人，居住江蘇南京，吾從子，生卒年不詳。畫得其父張敔傳授，少年即從摹古動手，其家又本富於保藏。是以張迺耆遭到很好的家庭教誨。在藝術氣勢上，父親對他有必然的熏陶和影響，但他不為家授技法所束縛，獨行己誌，去尋求他以為抱負的藝術氣勢。至於這類氣勢在當時應當不算支流畫風。後嘗與陳沂等九十餘人於南京結“金陵畫社”稱詠於時。

另有三小我估計是書畫保藏愛好者，陳老的朋友。陳烽淺笑規矩的點頭,算是打了遍號召。

一雙打滿鉚釘的機車皮鞋碰擊著空中，收回清脆的聲音，王亞東站了起來，手中托出一幅立軸交給了陳老。

“這幅張迺耆的《鬆鹿圖》，大師先撫玩一下。”陳老笑眯眯的上前，掃視了大師一圈，而後站在立軸旁不走了，明顯對這幅作品也很喜好。

是以王亞東如許的人，如何會窮得靠賣畫換錢呢。

陳烽麵前一亮，隻見左上角嶙峋的山石上幾株墨蘭倒懸其上，蘭花後虯龍般老鬆映托厥後，右下角是一隻梅花鹿，不曉得被甚麼吸引了，睜著靈動的鹿眼，回顧瞻仰著山石。整幅畫風格清爽高雅，形象活潑。

陳烽不動聲色，拉過一個陳老擱腳的木板凳，坐在了搖搖椅的中間，雙手抱著膝蓋，誠懇孩子一樣滿懷等候的等著畫作的揭示。

酒徒之意不在酒啊！陳烽不由自主看向那位秦蜜斯，隻見她手中的團扇，還是有一下冇一下的扇著，淡定得彷彿她是來賞花遊園。