第四話 哪兒都能去……[第1頁/共4頁]

22世紀的售後真差！

扭曲空間就像是要曲折竹篾那樣，不但僅是大力量曲折竹篾，同時還要大力量來保持竹篾的曲折，同時還要擔當竹篾最曲折處能夠崩裂的風險。

終端僅僅是供應地點點的座標，罷了經翻開好的空間通道的介麵，其他事情均有主機完成，完成通道的連通然後主動去連接終端的門框，而主機也要細心設想製造，讓其能夠抵當惡感化力。

那麼，很天然會想到一個處理體例，我先‘走’一個十光年，再‘走’下一個十光年，如許不就是無間隔限定了嗎？（假定輿圖冇題目）

服從的細節比較分離，而中間服從毫無疑問就是通過這扇門‘哪兒都能去’了……值得一提的是，以《大雄與雲之國》印象最深，隨便門呈現了回溯時候的服從。

近似於「隨便門」的東西，《大雄與白金迷宮》中，兔子的阿誰門，消逝機是同步另一邊被一步步複原成皮箱，然後消逝。

但就在我做最後的確認時，我驚了。

胡塗了呢……

當然，這些不是重點。

不過，時候服從必定是要拋開的，我們隻來會商空間服從。

以是這篇外篇與其說是對原著的考據，倒不如說是對原著的清算……如此，請本身挑選是否持續看下去，上麵或許需求您對各部哆啦a夢的細節場景都要有必然程度的影象才氣明白那種興趣。

而要達成這個目標的體例，簡樸說就是座標的對應。

《大雄與日本出世》中，有「隨便門」在空間中呈現的場景，從上到下，刷出來普通。一樣，消逝的場景也有，從下往上，消逝。

……

言歸正傳，在邏輯公道化「隨便門」前，先停止一些成心機的考據，來揭示一些特性和需求處理的題目。

……

第三點，「隨便門」的空間連接體例――翻開臨時通道，還是通過輿圖搜刮已有通道。

為甚麼會有這個限定呢（十光年彷彿冇有甚麼特彆意義）……第一反應是「隨便門」本身的空間對接才氣極限。

「隨便門」的道理某種意義上是藤子先生描畫的最清楚的。

（實在此處，要說成‘依文在內裡，以是謾罵精靈會發威；依文在內裡，以是同時又會受結界影響’也是有理的……總之，這裡邏輯不鬆散，也冇法鬆散，請大師忽視吧）

輿圖的‘超卓表示’是在長篇《大雄的恐龍》中，除此以外《大雄與日本出世》也有提及……毫無疑問，輿圖是能夠處理那種切確的空間定位題目的一個彆例，但我感覺藤子先生是為了劇情需求才插手這個東西的。

前者冇有講解的需求，後者也不是我這類能夠說清楚的。

肇端點和目標點都是有獨立的門板和門框，因而能夠不消在乎阿誰‘兩個門框’的題目。