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又比方配角方纔開端進級有了轉機，就開端四周裝13釣馬子。（中級人物寫初級牽掛）

配角定位不明。

上麵說小白作者在這方麵最輕易犯的弊端——

中級人物，作者需求側重筆墨寫的，也是讀者最體貼的，是他如何進級。

在配角的品級達到必然高度了以後，劇情的牽掛應當首要集合在“如何裝13”上，要讓人看完了想曉得“配角如何踩這個sb，配角如何把這個妹”。

初級人物，作者需求側重筆墨寫的，也是讀者最體貼的，是他如何儲存。

初級人物，作者需求側重筆墨寫的，也是讀者最體貼的，是他如何儲存。

初級人物，也是最難寫的人物階段。很少有作者能把這個階段的人物寫好，固然大量的進級文配角都是“廢柴”，“渣滓”，但是真正能讓人感到一本書中不死的“配角”，需求為儲存而儘力的，寥寥無幾。同時，因為這個階段是看起來最不“爽”的，因而很多人都略去這個階段，對於網文更是如此，隻要少量成名大神敢在開首寫配角還處於這個階段。當然也無需去指責甚麼，即便是金庸，看看他從出道到封筆書中配角的起點就一目瞭然了。

同時，之前也有人會商過很多進級流的法門，或者說精華地點。比方金庸，或者一些大神，他們的書為甚麼都雅。有人說他們老是讓配角麵對隻比本身強一點的敵手，總讓配角看到進級的但願；有人說因為他們的情節設想得好，不是為了進級而進級。

也就是

初級，中級，初級。

對於懸疑小說，這類牽掛是“接下來會產生甚麼？”

初級人物——初級牽掛。

對於進級流的yy小說，牽掛是……

答案是——和該品級人物同級的牽掛。

另：有一種在同一品級同一時候同時能夠利用多種牽掛的體例，就是開多輿圖。但是不在本文論述範圍以內，體例大同小異，隻要把各個輿圖拆開考慮便可。

然後有的作者會說：我對配角有定位，他是其中級人物，在這個天下中不竭生長，不竭進級。

凡是環境下，越初級的牽掛越吸惹人，給讀者帶來的快感也越大。

對於偵察小說，這類牽掛是“誰是凶手？他是如何做到的？”

綜上所述，一本好的進級流，最首要的是對配角的定位。這類定位不是作者隨便說說就算的，而是看寫出來和讀者看到的結果究竟如何。

以上隻是定義，上麵是我的申明。

相對的，另一個弊端是挑選了比人物初級的牽掛：

又比方有的書裡配角明顯已經寶貝多的裝不下了，卻恰好每乾掉一個嘍囉都要把進級和寶貝囉嗦一遍。或者配角明顯強無可強了，卻老是要寫他練功又如何如何衝破，才氣又加強多少多少。又或者有的書裡配角明顯已經是大族公子了，卻還要寫他這邊打賭賺了多少，那邊賽車賺了多少……（初級人物寫中級牽掛）