第835章 美國的反戰大民運（上）[第1頁/共4頁]

不久，尤金.奧尼爾進入聞名的哈佛大學“第47號戲劇研習班”，在布希.貝克博士指導下，劇作程度大有進步。1916年，在麻省進入普洛文斯坦劇團當編劇。

“回絕戰役，還我戰役”、“不要讓我們的孩子，捐軀在我們的朋友的戰車前”等等標語，敏捷響徹在北美大陸上。

當然，作品本身的影響力，不能夠完整代表其小我的行動。去安西巡迴拜候之前，奧尼爾還冇有公開表示出反種族主義非常較著的政治偏向。從安西一回到美國，他卻當即宣佈插手到了反種族輕視的官方活動大水中。

尤金.奧尼爾是白人，他又是如何獲得黑人支撐的呢？這些，當然還是要從其作品中去找淵源。他耐久以來創作的很多作品，都是以非洲、以黑報酬表示主題的。如許一來，使得美國社會上，已經從名流階層開端逐步理性接管黑人、關愛黑人。

他創作的初期首要寫帆海餬口的獨幕劇，以天然主義伎倆，照實地描述海上餬口的艱苦單調，特彆是描畫了海員孤苦有望，自暴自棄的心態。

這一期間，他創作了20多部戲劇，此中很多成了美國戲劇史上的典範，首要的劇作另有《安娜.克利斯蒂》、《榆樹下的慾望》、《奇特的插曲》和《哀悼》等。

也恰是因為有了政治上的抱負與抱負，實際上比來兩年來，奧尼爾都冇有再創作出更多、更好的作品來。

得之桑榆、失之東隅。固然在文藝創作上，奧尼爾的天賦俄然間消逝掉了。但卻給他帶來了彆的一個身份、美國眾議院議員。一個由紐約州黑人社區構造、工會構造、文藝界人士共同推舉出來，第一個無黨派卻擊敗了同區民主黨、共和黨兩黨候選人高票直入眾議員的議員。

當時，美國嘗試性的小劇團活動方興未艾，草創的普羅溫斯頓劇團上演了奧尼爾第一部成熟的作品《東航加迪夫》於1914年問世，今後讓他開端引發公家的重視。

這一期間，他的作品不但題材和主題豐富多樣，並且情勢上也從初期的以天然主義為主，生長成一種糅合著意味主義、表示主義和認識流伎倆等當代藝術認識和技能的新型氣勢。

在沉寂約莫三分鐘後，終究開口，以昂揚且有些亢奮的聲音宏亮地說道：“明天，一名軍隊中的上士，為了不讓我們的美利堅再深陷戰役泥沼，不吝拿本身的人生去做賭注。

……

1936年仰仗作品《榆樹下的戀人》，奧尼爾被當時還與瑞典乾係極其好、被列為特約評獎委員的唐朝力主之下，而獲得了諾貝爾文學獎。

如果冇有安西的援助，冇有唐朝的支撐。我們的美利堅合眾國，現在能夠仍然在嚴峻的經濟危急中。在坐的各位，怕是演藝再如何出色的歌劇、話劇，都不成能有人掏錢來看你們的演出。賦閒的人，是底子不會有多餘的錢，來賞識我們的藝術的。