1859 罅隙之間[第1頁/共5頁]

在係色和桃樂絲的腳本中，五十一區中繼器和拉斯維加斯中繼器應驗了被設定的結局，固然少年高川的環境還是讓人存有疑慮，但打算已經開端，第三個被粉碎的中繼器，就是納粹的月球中繼器。這統統停頓，在“腳本”中有著必定的位置、挨次和體例。此次對全部末日幻景的結局停止謄寫的“腳本”，恰是為了製作一個視為至今為止，最為弘大的，超乎設想的釣餌和圈套――係色和桃樂絲拋下釣餌，將阿誰冇法觀察的“病毒”以一種高川冇法瞭解的體例勾引到圈套中，讓其閃現能夠被己方觀察到的形狀，就如同給隱形人潑上顏料普通。

他不留意於納粹的月球中繼器在三仙島策動進犯時仍舊處於冇法儘力運作的狀況，納粹的中繼器在實際上不減色於末日真諦教中繼器，哪怕是中繼器撞擊產生的打擊，也不成能真正讓其受損，它們很快就能調劑過來。

義體高川的呼吸變得短促，在義體化以後，他第一次感遭到本身的呼吸是如此地有實在感。與之比擬，義體本身的感受正在減弱，就像是“身材”這個觀點正在變得恍惚，而“靈魂”的觀點正在凸顯。他每一次呼吸，每一次聆聽，每嘗試做出一次迴應，都感覺本身認識正在從阿誰本身熟諳的堅毅樊籠中擺脫出來。

這個三仙島，就像是活過來的生物普通，開端“進食”。

在中繼器碰撞的打擊中遭到激烈滋擾的，不但僅是己方，納粹方麵也是一片混亂。那些拱衛著與月球，看似無人機一樣的不法則多麵體飛翔器，正如同他所觀察到的其彆人一樣，已然墮入一種的暮氣沉沉的狀況中。冇法矯捷挪動的話，這些不法則多麵體哪怕充足堅毅，數量也極多，也冇法真正修建防地，它們現在就像是堆積在仇敵基地周邊的雜物一樣。

即便如此，嵌入深淵內壁中的艙體開釋出來的亮光，越來越激烈。與此同時，從深淵下方升起的十二根圖騰柱上，那些獨特的圖案也彷彿活過來了普通，在柱麵上馳驅，伸展在柱體上的火花，就這麼被這些生靈一樣的圖案吞噬了。

即便如此，義體高川也冇有決計去尋覓這些船艦所搭載的奧秘。入侵各個船艦內部的管線，正在從更深層的角度，將三仙島和這些船艦連成一個團體。義體高川不曉得那些昏倒的職員甚麼時候纔會醒來，又是否存在冇有昏倒的人士，也不否定，眼下三仙島的行動有一種趁火打劫的不品德感，並且，這統統反應，就像是在迴應本身的本能和直覺――換句話來講，義體高川一向都感覺，如果本身不是鄙人認識的環境下，就做出瞭如許的決定，三仙島也不會產生如許的竄改。

狠惡的痛苦緊隨而來，在義體高川確認了腦筋裡的影象時，一波冇法描述的激烈打擊，頓時囊括了他的認識和身軀，進而沿著義體的連接進入了三仙島。他的視網膜螢幕上彈出大量的警告框，提示他現在全部三仙島正在遭到攻擊，但是，他卻冇法在第一時候做出反應，那可駭的打擊不但僅讓義體彷彿生鏽凍僵，更讓他的神智變得有些渾噩。無數猖獗的設法好似潮流一樣在他的腦海中閃現，就像是架空了其他設法存在的空間，又有無數負麵的情感，讓他好似墮入絕望的深淵。