第二二一章 “救命恩人”[第1頁/共5頁]

如何挽救香港電影，陳安然一向在摸索，也在用本身的力量去竄改。固然他並不肯定本身的體例必然有效，但他清楚，必須按捺住這些資金的大肆入侵！

當時蔡鬆林並冇有在電話裡流露身份，直至上個禮拜，他從台灣來到香港，想要拜訪陳安然被回絕後，才拋出本身的身份，隔著電話奉告陳安然，本身就是前不久救了他一命的奧秘人。

在電話裡，陳安然很客氣，問清蔡鬆林入住東方文明旅店後，很遺憾的奉告對方，本身比來很忙，冇時候。如果蔡鬆林能等的話，那就先等著，等他空下來自會親身拜訪。

“蔡先生的大誌我等佩服，不過茲事體大，容我們考慮考慮。”

固然導致香港電影滅亡的身分有很多，不過陳安然一向以為，多量外資進入將香港影壇攪的烏煙瘴氣一派銅臭，是最大也是最致命的身分之一！

蔡鬆林就是認準這一點，來到香港後想要拉攏陳榮美和馮炳忠，另組院線，專門充當外資和本港獨立製片公司的“中介人”。大師合股開戲，拍出來的電影不但能夠在新寶院線上映，外方投資還能夠帶回本土市場持續紅利。

“你這話甚麼意義！”

其次，香港本土觀眾的消耗才氣跟不上產港片產量猛增的法度，至1992年，港片年產量已超越200部，但觀眾進影院人次卻比1988年減少1900萬人次。

陳榮美和馮秉仲確切有幾分動心。在後代，他倆就是分開金公主另起爐灶，固然冇想過當甚麼救世主，卻也是看重外資和本港獨立製片公司的“中介人”角色，為此中的利潤而動心。

再者，因為院線增加、外資充盈，恰好促使香港的獨立製片公司宣佈“獨立“，不必再做憑藉於三大院線的“衛星公司”，完整粉碎了香港影壇格式，也加快了三大傳統院線的滅亡。

作為厥後人，他很清楚香港電影由盛轉衰的顛末，此中88年新冒出來的新寶院線“功不成冇”。因為這兩個太子爺決定專門充當外資和本港獨立製片公司的“中介人”，導致大量外資如出閘大水湧入香港影壇。

上映前提刻薄，粗製濫造電影一概回絕。本年下半年，《幽靈鬥殭屍》就坑了數千萬外資。台灣、日本、韓國、南洋等地的資金投資、香港獨立電影公司製作的跟風片，全都被黑馬院線拒之門外。除了兩部在獨立劇場上映後賠的稀裡嘩啦，其他好多都躺在堆棧裡。

矮牛瞪著牛鈴大眼與小四對峙，陳安然在房間裡轉悠一圈，坐在沙發上，取出雪茄點上，抽一口含在口中咀嚼此中味道，然後吐出嫋嫋煙霧，慢條斯理道：“報恩？老蔡，你這話我聽不明白。”

但是四家龍頭電影公司資金充沛；獨立製片公司隻能憑藉於四大院線，依托金主供應資金拍攝電影，拍出來的電影安排在四大院線上映。四大院線把持香港影壇的局麵，使得外資資金難以寸進，固然偶爾也能投拍港片，卻冇法獲得院線黃金檔期及當紅影星主演，並且還要承擔不小的風險。