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二十世紀初期最聞名的把戲大師是脫逃大師胡迪尼（harry houdini 1874-1926），傳奇把戲大師胡迪尼，在美國事家喻戶曉的人物，胡迪尼擅善於脫逃術演出，手銬、緊身衣、牛奶罐、中國水牢，和最聞名的水底脫逃。胡迪尼同時也是揭露以把戲為體例棍騙大眾的所謂特異服從人士的前驅者。直到本日人們仍然記得他的事蹟。

以富麗麗的姿勢分派好了腳本以後，李小狼和其他的十一個門生遵循薩拉的要求，建立了一個非常非常簡樸的，心靈傳輸收集在這個心靈傳輸收集裡邊，薩拉適時的插了一手，保持這個收集能夠通暢無斷續，而在這個收集上一個立體的輿圖展開再是統統人的腦海裡這個所謂的立體輿圖實際上就是一個雛形，是一個心靈迷宮的雛形，在這個心靈的迷宮裡頭，人們跟人們之間的相同已經達到了能夠利用同一類腦細胞的長度。一小我腦海中閃現的是我能夠刹時通報給其他的十一小我，如許便能夠保障了演出的持續性和團體性，不會因為外界。而擾亂此中一小我形成全部演出的失利，其他的人絕對不會眼睜睜的看著本身的同台演出者有食品的它們會在心靈的天下裡收回警告和提示，乃至另有能夠是用心靈收集，在薩拉的幫部下長久的節製如果有人能夠落空節製的話。

近三百年前，宗教對於把戲的毒害逐步加深，在英王亨利八世統治期間。演出把戲的獎懲是極刑。到了16世紀末，對女巫的毒害到了大搏鬥的境地。因為這些猖獗的行動，釵h把戲師都受生命威脅，若不分享把戲的奧妙，恐怕會被正法。是以促使了第一本英文把戲冊本的出世，1584年的（）。該書作者雷吉諾史考特的目標，是為了要挽救把戲師的性命，為了將把戲師的技能與女巫的險惡力量作為辨彆，在書中揭穿了很多把戲奧妙。以證明這些看似古蹟的神蹟，究竟上是由一些天然的技能來達成，而非藉助於險惡的力量。而他的作品，的確製止釵h的把戲師離開被燒死的運氣。

不過幸虧其他十一小我都是來插手選秀的或多或少的都有過演出的培訓，對於把李小狼假裝成一個名字叫做趙師的父神，他們表示並冇有甚麼內心壓抑。演出罷了。

薩拉懶洋洋地在心靈的天下裡給李曉教員問了甚麼？但是並冇有停下舞台台詞的動機，在心靈傳輸者的天下裡。春秋和輩分兒都是浮雲，這裡是一個強者為尊的天下，氣力高於淺顯人天然就會遭到尊敬李小狼的氣力在這十二個當中，是頂尖的，他已經成為了初階心靈傳輸者。而其他的，當時一小我不過還在抽芽心靈傳輸者，中前期盤桓。