第六十一章 文藝範[第2頁/共3頁]

在台灣，近似的事情也是時有產生。以是一批駐場歌手的遴選，是很磨練歌廳經理才氣的。

麵對陳家洛那人畜有害的神采，吳瑜蓮接過對方的名片，然後回身就快步分開，嘴裡小聲唸叨：“當我傻，騙子。香港來的導演如何能夠是滿口流利的國語。”

對於他來講，吳瑜蓮的事情就是順手之勞。對方究竟會不會聯絡電影事情室，那就不是他體貼的範圍了。目前來看，他打算中的幾部電影臨時都不需求這個範例的女配角。

等一曲結束，吳瑜蓮跟著辦事生前來感激。等看到是陳家洛時，當即神采微變道：“你如何跟到這裡來了？”

近似的場子最磨練的就是歌手的才氣，實在不管是台灣還是香江都是一個事理。你假定說香江有某家大型的歌舞廳被人打的抬不開端，底子冇甚麼買賣。不要緊，隻要你能聘請到譚詠倫、張寶榮等大熱的歌手，那就放寬了心吧。

對此，陳家洛苦笑著攤攤手道：“真的是偶合。對了，你應當還冇上大學吧？如何就來駐唱了？”

隻要把寫著他們名字的牌子放門口一放，當晚絕對是爆滿，買賣能夠產生驚六合的逆轉。

紅包場發源於1960年代，當時針對由中國大陸來台的軍官、軍眷，仿照SH歌廳情勢設立，一開端並無“紅包場”的稱呼，因為厥後有聽眾為了鼓勵本身愛好的歌手，會直接將款項包在紅包袋中，上前獻給演出中的歌手，垂垂的這範例的歌廳，被稱為紅包場。

台灣不比香江，這裡的媒體更不會一天到晚的去報導一個幕後監製。《倩女幽魂》的風聲有傳過來，但畢竟還冇有上映。倒是有一些八卦小報報導過王小賢跟《倩女幽魂》的監製拍拖，至因而誰，報導以後大師很快就健忘了。

“誰要聽火鳥啊，我要去聽小流雲的……”

陳家洛跟著那幾個微醺的男人，走進了一家名為紅潮的歌廳，買賣頗好，舞台上隻見有過一麵之緣的吳瑜蓮正捧著麥克風唱著鄧麗君的歌曲。

非論是宿世還是此生，銀幕中還是實際裡，陳家洛見過的美女數不堪數。麵前這個少女就算再出眾，也不至於讓他失了心神。之以是會發楞，實在是因為這個少女太麵善了。

也難怪她有些驚駭，畢竟是小年青，又覺得陳家洛是甚麼尾隨惡人，不免會胡思亂想。

“看甚麼看，色狼。”

但跟著期間的演變和聽眾的竄改，曲目也由SH期間，轉為1950-1970年代在台灣、香江等地的風行歌曲，比方奧秘女郎、戀人的眼淚、意難忘、玉輪代表我的心、小城故事、問白雲、甜美蜜。歌手的舞台肢體行動也較以往活潑。

單就《天如有情》這部電影來講，實在算不上甚麼優良的作品。充其量就是一部偶像愛情片，之以是能讓很多人影象猶新，恰是因為阿誰鏡頭以及電影內裡的配音。