細說元青花鑒定技巧[第1頁/共3頁]

7：元青斑紋飾繁密，層次較多，凡是說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，偶然多達十幾層。繪畫文飾凸起佛教、玄門文飾和中華民族汗青故事。均是傳統的中國傳統紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術氣勢不但前無前人，並且先人難及其項背。大氣、豪宕、蕭灑、超脫，顯現了畫師們不凡的功力。可見元瓷畫工並非普通畫匠，此中很多是當時頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這類大氣龐然的不朽的作品。

如當代人對元青花的鐘愛，導致景德鎮元青花仿品銷量大升。景德鎮對仿造元青花的熱忱也與日俱增，各種元青花的仿造品不竭問世，並由當初的低檔產品慢慢向初級仿品生長。對於辨彆高仿品確有必然難度，需求時，還要采取當代高科技手腕停止幫助鑒定，但就普通仿品而言，隻要諳練把握古陶瓷工藝知識，就能作出明白判定。下文先容幾種實際的元青花新老特性對比供大師參考。

1：元朝青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。因為含雜質多，胎裡大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特性是白而不細，因為當時粉碎的前提有限，工藝有限，以是能夠見到很多氣孔。現在的胎是非常細的冇有氣孔。疇昔老的胎泥，是有顛末陳腐的過程，有機物顛末陳腐會產生竄改。以是它的胎有細緻的感受，現在做的胎冇有陳腐顯得很乾。當代機器加工出來的製瓷質料的可塑性，普通不如元朝手工製備的質料。當代景德鎮風行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。也就是說，器物的成形主如果用刀修出的。元朝工藝恰好相反，是七分拉坯，三分修坯，主如果因為元朝泥料可塑性較強，能夠拉得很薄，以是器物的上半部和內部底子不需求修整，隻是需求對下半部和圈足做簡樸修整。是以元朝器物的口沿和脖頸都線條流利，外型圓潤，不落刀痕。當代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，乃至還要修內壁，是以，線條生硬，規整不足，刀痕累累。

注：元青花分歧適初學者保藏，普通起碼要三到五年的古玩行裡的經曆纔好涉足元青花這個範疇。不然，虧損被騙那是必然的。

4：元青花大多為寬而較矮的圈足。普通器底、器內蓋內不施釉，但大多數器內和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數是四段三接。也有五段四接的。介麵彆離在底部、腹部、頸部。用泥漿粘介麵，接合處有較著凸起。接處可見泥漿擠壓出的陳跡。器內壁普通不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅大多數假貨器底的火石紅做成深橘紅，釉麵淡薄，有過分暈散，畫意機器等，隻要多看，便能辯白。