第107章 木村所帶給周曉的改變[第1頁/共3頁]

日本的周曉練過量年的吉他，中國的周曉一樣如此，這些影象跟技術融會在一起，才勉強讓他能勝任穿越後的作詞作曲事情，他多次拿出好歌來纔不會顯得那麼高聳。

“曉得你還給我這個！？坦白跟你說，此後有冇有smap都能夠要另說呢還出甚麼單曲！？”中居道。

“那關我甚麼事兒，我說要給你們寫歌就寫歌，不管你們碰到甚麼弊端，我都要完成我本身的本職事情是不。”周曉道。

這，或許就是周曉在木村事件中所獲得的，真正最貴重的生長。

中居正廣戴上了cd耳機，按下開關以後，周曉本身親身錄製的小樣悠悠然的傳了過來。

周曉實在是挺有本身的設法的，以是他纔會亂七八糟做這麼多事兒，他的心中對本身要做甚麼有著非常完整的設法，但他的脾氣並冇有說特彆的堅固，他就是個死宅男罷了，若不是脾氣真的很軟，一小我是做不了宅男的。多數時候的他都有著那麼一絲隨波逐流的意義，除非真的停滯到他，對他有很大的傷害，不然他是很懶得管對方的。比如剛出道時候阿誰打壓本身的搞笑藝人，周曉乃至都忘了他姓甚麼了，如許的人，在他看來底子就不成能也冇資格擋在本身麵前，既然那人已經倒下去了，他也懶得為這類人支出本身的敵意。

有一種說法就是，《天下花》之以是紅遍日本，最大的啟事之一就是日本天下群眾都感覺，他們如果站在舞台上，說不建都會比smap唱得好……

但這並不料味著，你把旋律搞的富麗非常，把音樂性高的帕瓦羅蒂都拍馬不及了，這首歌就會是好歌了。如許的個在嚴厲音樂範疇或者能獲得很不錯的成績，但放在風行音樂範疇，越困難的歌反而越難以獲得好成績。

本地有個音樂人叫高曉鬆，先不管他這小我如何樣，但在音樂方麵，想必他比絕大多數這輩子向來冇學過音樂的人更有資格批評音樂。他有過一個說法，你如果是個歌手，每天拿著這類旋律簡樸的大風行歌曲唱，那你的風格不高，但如果這歌是你寫出來的，那我佩服你。

“封殺？他們如果然的能封得住我的話，那就來封吧！”

真正風行起來的歌，常常是那種旋律簡樸朗朗上口，每小我都能在卡拉ok吼上兩嗓子的歌。如許的例子古今中外，多的的確離譜。

《天下獨一的花》這首歌實在也跟前麵的這些歌差未幾，或許在音樂性上要高一些，但其本質也一樣是那種旋律簡樸朗朗上口，整日本誰都能唱的範例，而這首歌交給smap唱也是相得益彰，smap是如何一個組合？最開端他們組合是六小我，另有個叫森且行的人在團裡，當時候的smap，出歌的時候根基是木村跟森且行二人把握旋律，當時在音樂上smap的表示還是不錯的，起碼現場比較穩。