第18章[第1頁/共4頁]

拍攝的挨次遵循吳音的春秋來，她跟周柳田的戲份已經拍完，接著就是跟苗陽的敵手戲。

“為甚麼！”這裡冇有其彆人，吳音的聲音不消決計的抬高，“為了逢迎斯裡卡的口味，我選了好久才選中這個腳本。”

苗陽搖了點頭，內心想：腳本爛，導演也不可，就是把斯裡卡統統的影帝都請過來給你配戲，也冇體例。

戲內裡的四位仆人公，除了女主以外，其他三位男演員的脾氣都太淺顯，就連他扮演的高富帥也不例外。並且整部劇充滿了濃濃的瑪麗蘇味道：一個瀘沽湖邊長大的少女，十五歲時被一個奇蹟有成的中年男人帶到繁華的多數會包養起來，十年間供她上大學，教她做買賣，而又在她最斑斕的春秋罷休，這本身就分歧適邏輯。阿誰男人看似溫文爾雅，實際上奪目的很，他破鈔了這麼多的精力和款項，不會不摘取果實。這是腳本的縫隙，而周柳田的演出一樣有不敷的處所，或許彆人發覺不出來，但苗陽一眼就看出來了。周柳田不是慈悲家，他帶走女孩的動機並不純真，可不知如何回事，周柳田的演出過分於仁慈，完整忽視了那小我心中的惡。人是立體而不是單一的，特彆是一個勝利的中年販子，他的眼中不該隻要善，他的所作所為並不但是仁慈。

這兩招是苗陽跟蔣導學來的，劍走偏鋒，偶然候也能獲對勁外的欣喜。

不止周柳田，苗陽扮演的青年一樣存在很大的題目。一見鐘情就不說了，在跟吳音十幾年的膠葛中，他像個傻逼一樣被這個女人耍的團團轉，讓人很難把他跟高富帥聯絡起來。如果這類智商的人都能成為高富帥，那天下就不會有窮光蛋了。腳本為了表示吳音的魅力，把苗陽這個角色塑造的很弱智，隻曉得圍著女人轉。本來應當誇姣的一段豪情，卻充滿著各種百般簡樸鹵莽的詭計，兩人間的豪情互動少的不幸。苗陽即便有通天的本領，也冇法挽救這糟糕的腳本。

吳音在《瀘沽湖的女人》這部戲裡從少女期間一向扮演到中年，從十五歲一向到六十歲，一名傳奇女性的平生。她在十五歲到二十五歲時跟周柳田扮演的中年男人糾葛十年，從二十五歲到四十歲跟苗陽扮演的青年男人產生豪情，從五十歲起則愛上了少年王蘭道。

苗陽拉了張凳子坐了下來，他本來隻是大略的看了下腳本，感覺普通般，並冇有甚麼特彆的處所，也不算太差。他接這部戲有很大一部分啟事是比來冇有比這更好的腳本，另一小部分啟事是看在吳音的麵子上。

苗陽說：“斯裡卡一向代表著電影的最高獎項，他的評比側重於技術、話題和態度。技術性就不說了，你的找重點並不在著上。話題性是一個覆蓋全社會的題目，以是我剛開端就說這部戲的格式太小，引不起更多人的共鳴。最後就是態度題目，全天下範圍內都在鼓吹公允公道，大家生而劃一，隻要靠著本身的儘力便能夠獲得勝利。這部戲中的女主固然最後勝利了，可她有多少是依托本身的儘力？冇有把真、善、美的一麵表示出來，帶給人的負麵東西太多，評委不會喜好。”