第四百零二章 眼光決定了一個導演的成就[第1頁/共3頁]

《索爾之子》報告的是二戰期間，“奧斯維辛”集合營裡的猶太人“特遣隊”的故事。而科恩兄弟，剛好就是猶太人。

不過，固然有所分歧，但是大抵的影片範圍已經分彆了出來。《流浪的迪潘》《索爾之子》《刺客聶隱娘》《卡羅爾》以及《房間》，這五部是最被看好的挑選。

隻不過，因為導演超卓的敘事才氣，以及演員的超卓闡揚，再加上全部題材本身的特質，以是這個揭示過程才顯得格外與眾分歧。

或許是因為導演之前一向在拍貿易片的原因，整部影片就是簡樸的單線敘事。屬於那種你看了這一幕，就能猜到下一幕會講甚麼的電影。

但是很快他們就發明，在比賽的幾部影片裡，也一樣有一部電影，吸引走了一大半的存眷度。

作為獨一的一名法國評委，她本年的首要任務，就是提示評委會重視法國方麵的訴求。

要不說人家能拿奧斯卡，看看保舉的影片，這目光都較著比彆人高一個層次。

“哦，哪一部？”

至於彆的的十幾部影片，根基已經被解除在大獎評比以外了。

“蘇菲・瑪索蜜斯，我們現在在會商的是電影本身，彆的方麵的考量能夠在這以後再去會商。如果對比而言，與其挑選《流浪的迪潘》，不如挑選《索爾之子》。”

一大半就一大半吧，再如何說，也隻是一部展映影片罷了，對比賽冇甚麼影響。這是很多參與相乾單位比賽的影片導演共同的吐槽。

評審團的評委們有著本身的考慮，而在電影節的淺顯觀眾們也有著他們的考慮。不過和評委們分歧，對於大部分觀眾而言，電影的可看性纔是排在第一名的。

要曉得，這裡但是電影藝術聖地的戛納，來這的觀眾都是酷愛電影多年的本身影迷。但是即便他們，也十足都被這部刺激的人腎上腺素飆升的影片佩服了。

從孩子視角的奇特切入角度、恰到好處的敘事節拍、主題包含的感情、演員超卓的表示……必須承認，在本年團體質量下滑的入圍影片裡，《房間》確切是綜合評價最高的一部了。

屋子裡的一眾評委們沉默了下來，所說各有各的態度，但是最根基的藝術審美性還是有的。

吉爾莫是好萊塢聞名的導演、編劇、以及製片人，《人獸雜交》《霍位元人》《環承平洋》，都是他的代表作。以後，更是仰仗《水形物語》，拿下了第90屆的奧斯卡最好導演。

出聲的加拿大的新人演員兼導演哈維爾・多蘭，非常帥氣的一個年青人。他之以是特彆解釋，是因為他早在多年前就已經公開出櫃了，以是他要誇大本身並不是因為認同而做出的挑選。

戛納的主比賽單位評委會，普通都是由九位評委構成，他們來自於環球分歧的國度。職業也是五花八門，導演和演員最多，其次是編劇和製片人，偶爾也有音樂人和歌手來客串一下。