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“且慢，”，不待梅耶、弗雷蒂回身，達芬奇俄然禁止說道：“弗雷蒂先生，你所說之事…當真？”，聞言，弗雷蒂側顧梅耶，見梅耶神sè不置可否，他方凝重說道：“該當不差，隻為，據我倆家家史記錄，一千多年前，梅耶先祖霍華德先生，曾在耶路撒冷運營過一間名為‘眺河賞花’的堆棧，而家祖布林，當時為那間堆棧跑堂伴計…”

“哦？！本來達芬奇先生yù繪為此，”，聞言，與梅耶相視一眼，以後，弗雷蒂一臉感慨說道：“唉，滄海桑田，想世人隻知當年基督和門徒集會宴飲之事，卻不知那一桌菜肴，為我倆先祖一手烹調…”，發覺達芬奇情感降落，梅耶在旁，俄然打斷弗雷蒂話語，說道：“弗雷蒂，天sè已晚，你我還是回宿處安息去罷。”

()這位年青人名叫列奧納多.達.芬奇，應公爵盧多維克聘請，專司為擴建中的修道院做裝潢設想事情，現在，值用餐時候，餐廳內座無虛席，而任身後就餐人群鼓譟喧鬨，凝睇北牆，達芬奇倒是紋絲不動。冇有人曉得，此際，在這個看似如泥像般沉默的年青畫師腦海，是如何的思路萬千，隻為，在見石牆第一眼起，達芬奇便生心，在其上創作一幅繪畫覺得妝點，而念牆壁位於修道院餐廳，達芬奇卻決意取材《聖經》故事內容，給其即將創作的作品取名為《最後的晚餐》。鑒於前人創作，論述耶穌被猶大出售之夜與眾徒集會，共進晚餐一幕的繪畫作品繁多，此次，達芬奇卻決計另辟門路，在前人作品根本上大膽創新，繪製一幅畫風彆具一格的鴻篇钜製。

以後，經長時候構思腹稿，西元一四九五年，達芬奇終始脫手於聖瑪利亞修道院繪製壁畫《最後的晚餐》，至西元一四九七年，此畫繪製完成，而經先人研討，繪製此畫，達芬奇應用了逆光夕照的sè調襯著技法，有鑒《最後的晚餐》一圖中，埋冇有浩繁人物肖像和大量訊息，世人測度，達芬奇以是用此繪畫技法，或是想加強畫麵透視結果，以奇妙閃現作品當中隱含的人物…

本來，耶穌蒙難不久，恐受連累，霍華德卻關了堆棧，和布林一道舉家避禍至歐洲，而這梅耶、弗雷蒂卻為霍華德、布林先人。

“在聆聽基督報告被人出售當時，基督神sè無疑該是哀傷的，隻為，出售他的人是他平rì所堅信的門徒，但是，席上，其他那些無辜門徒各自該是甚麼樣一副神情呢，氣憤、彷徨、哀思抑或如聽聞季世將臨似的驚駭？而猶大當時嘴臉又是如何呢…”，世人創新每多不易，雖才調橫溢、被世人冠稱天賦，可翻閱過大量文籍，達芬奇卻始終以為那些冊本對晚餐細節描述不儘詳確，心中猜疑，似如許，數rì來，一人對牆沉默構思，雖頻頻畫筆利市，但於石牆之上，達芬奇始終是點sè未落。