第七百二十四章 仇大苦深[第2頁/共4頁]

此次換成了馬修的獨角戲。

本該能成為藝術的鏡頭，成果變成現在這幅亂七八糟的模樣。

片場當中，馬修捆好安妮-海瑟薇，又找出一根繩索，綁在了椅子腿上，朝著窗戶那邊走去，彷彿要通過窗戶來一次繩降。

馬修冇再說話，卻慎重的點了點頭。

這個故事的佈局看上去相稱繁複，但跟著拍攝，馬修能看得出來，克裡斯托弗-諾蘭並不喜好佈局龐大的鏡頭。

馬修跌進浴缸內裡，滿身高低都濕透了，幸虧拍攝一次就過，不消再來第二次。

馬修感覺後一句話有點耳熟，俄然想了起來，這不就是腳本中的台詞嗎？

以是，他籌辦前麵的演出中，豪情和神態方麵持續朝著仇大苦深的方向強化。

坐在這裡，馬修當真考慮克裡斯托弗-諾蘭的話，如何才氣讓他的演出更實際？

比如導演拍了一條他很對勁的鏡頭，成果主演以為不敷帥……

固然這輩子不成能做導演，但他故意做個能賺大錢的金牌製片人，對於片場的統統都看的當真。

當然，馬修僅僅是看，根基不頒發定見。

他這一走開，本來有些擋著的安妮-海瑟薇全都透露了出來。

馬修手掌力量極大，手上儘是長年熬煉磨出來的粗糙老繭，如許的繩降對他來講底子不算難事，最早拍攝《黑鷹墜落》時練習過更難的繩降，客歲為《特種軍隊：眼鏡蛇的崛起》做籌辦期間，另有過相乾的練習。

這些典範的克裡斯托弗-諾蘭式的寫實主義的貿易影片，其首要演員的演出氣勢是甚麼？

這一場戲，因為需求側麵的特寫鏡頭，他必須親身上場拍攝。

等他上了起落台，當即有人過來幫手脫掉西裝外套，又解開了埋冇在外套下的揹帶。

導演克裡斯托弗-諾蘭喊停的聲音傳了過來，他解開安然繩的掛鉤，哈腰穿過窗戶前麵的通道，起落台就等在這裡。

有安然繩吊著，他實際上冇破鈔太多力量。

本來繃緊的繩索俄然鬆開，彷彿繩索另一端的椅子，俄然冇了分量普通。

或許這會難倒其彆人，但他充分研討過克裡斯托弗-諾蘭從《蝙蝠俠：開戰時候》以來轉戰支流貿易電影圈拍攝的電影，不管是《致命把戲》，還是兩部全新的蝙蝠俠電影，無疑都具有非同普通的實際主義色采。

“整部影片的設定都很怪誕。”克裡斯托弗-諾蘭向來不粉飾這一點，說道，“但影片的氣勢以寫實為主，統統你的戲份，特彆是你的演出，都要合適實際主義的要求。”

不過，克裡斯托弗-諾蘭不是普通的導演，馬修也不再是普通的演員，這個要求很快變成了實際。