第三十二章[第1頁/共4頁]

《殺人漫畫》就有故事性和作案體例上的兩重創新，起首《殺人漫畫》故事敘事體例不再那麼單調，把回想、漫畫、夢境、實際各種敘事形式雜糅一起，本來很難把控的東西，導演卻能切換自如，生出重重牽掛的同時還加強了撫玩性，特彆是視覺打擊力，乃至惹人入勝，在此可見導演對可駭電影的表示伎倆把握的非常純熟，對劇情張力的拿捏也極其穩妥。

趙瑞賢同窗的父親趙善奇開殯葬館，老婆臥病在床多年，趙父不堪承擔，終究又一天妻死，但將要入殯禮的時候趙父發明老婆還冇真的嚥氣（不消開滅亡證明麼），遂狠心殺妻。今後趙父脾氣暴躁，常常虐待小趙同窗（實在就是和屍身關在一起），小趙遂獲得聽死去幽靈講故事的才氣，看到牆麵或空中就要畫出來。遂被幸運小區住民以隨便塗鴉而討厭。

二冤魂複仇的改革——漫畫預報

光亮與陰暗的相互轉換，這類畫麵措置體例極具意味意義：片中的出場人物固然行業遍及，男男女女，各不不異，但都有著人道的陽光的一麵：漫畫社任務編輯美珍，好端端一副職業金領的模樣；小差人悲觀向上收成著婚姻和重生命；承平間職員曾經心極力服侍臥床不起的病妻；智允也曾有庇護受淩辱者——瑞賢——的公理感……他們乍一看，都不是好人。特彆是阿誰陽光熱血小差人！

故事的設定是隻要含委曲死的幽靈纔會來講故事，並且這些屈死的鬼會謀事主索命。

影評一：惡靈複仇的改革——《殺人漫畫》，為惡而書

《殺人漫畫》為惡而書，通篇由惡事竄連而成，滿滿的滿是惡，並且是全無一丁點正能量的惡，故事裡的每一個角色都為惡念所把持而深陷於人道廢弛的深淵不能自拔。

其次，《殺人漫畫》除了殺人直播以外，鬼殺人的詳細體例還是冇有太多創新——扭斷脖子甚麼的就是各種自殘，一驚一乍的鏡頭也冇能衝破以往可駭片的瓶頸。

《殺人漫畫》，冇說彆的，就是在說“惡”的故事，人，勿作歹。作歹，惡生惡，生生不息。

《殺人漫畫》先以漫畫社編輯美珍的慘死引出惡事1（因虛榮而仇恨醜惡生母的美術任務編輯美珍，因眼睜睜看著生母自縊而亡，而被生母冤魂索命）。隨後警長和小差人以思疑漫畫社簽約漫畫家智允為由展開調查，發明智允的漫畫就是案情的實在寫照，案情排查中引出惡事2（嫌棄受久病老婆的拖累而蒙死老婆的承平間職員，最後被老婆冤魂掰斷脖子），並通過惡事2論證了漫畫能預報實際滅亡的事。小差人怕曾經做的活動東窗事發而綁架漫畫家，引出惡事3（小差報酬婚禮順利，碾傷女童見死不救而拋屍）。隨後警長為（小差人綁架漫畫家）而拿槍吵架小警長，槍械走火而誤殺小差人，隨即引出惡事4（誤殺部屬的警長瞞天過海製造了他殺現場），很快警長髮明樂智允的醜惡臉孔，追殺漫畫家，卻被小差人的冤魂索命。與此同時惡事5（通靈者瑞賢達把冤魂的謾罵做成漫畫，不得誌的智允妄圖名利詭計兼併瑞賢畫作而殺死瑞賢）的究竟也逐步浮出水麵。