關仝[第1頁/共4頁]

關仝生卒年不詳，據史料猜測，他曾在後梁期間的開封餬口過。《五代名畫補遺》上記敘：“初師荊浩學山川，決計力學，寢食都廢，意欲逾浩。後俗諺曰‘關家山川’。時四方輻湊，爭求筆跡。其山中人物，惟求安寧胡氏（或謂胡翼）添畫耳。”從這些記敘中能夠體味到關仝自青少年時已從故裡陝西長安來到後梁的都城開封，拜荊浩為師，顛末刻苦研討而獲得青出於藍的雋譽，構成了小我的氣勢。但是他隻能畫山川，不擅作人物，凡山中點景人物，都要請胡翼代筆。關於胡翼，據汗青記錄，字鵬雲，工畫佛道人物、車馬樓台。後梁駙馬都尉趙岩酷好繪事，善畫人馬，愛好保藏，收藏多達五千餘件。趙岩對胡翼非常正視，常常請他到府中，品第秘藏丹青的好壞，中品以下者即加以點竄。後梁龍德三年（923年），後梁被後唐所滅，趙岩被殺。這段史實能夠證明，關仝能夠就是在這一期間與胡翼同在開封，並且相互有著友愛的書畫來往，纔會請他添畫人物。

《墨緣彙觀》及《石渠寶笈續編》等畫書著錄，能夠以為是代表關仝畫風之作。

這兩幅作品在氣勢上完整代表了關仝石體堅凝、雜木豐茂的特性。在山石皴法上，以釘頭筆型參以點子和短線條，硬勾密斫，筆法謹慎，中鋒和側鋒並用，幾次皴擦，最後用淡墨漬染，被描述為“刮鐵”式結果，山體凹凸清楚，而又調和同一。如米芾所說“關仝粗山”，“工關河之勢，峰巒少秀”。這是一種細弱之美。畫樹喜以夾葉、墨樹相間，以濃襯淡，層次清楚。樹木多是有枝無乾，筆跡勁利。米芾以為這是接收了唐朝畢宏的畫法。山頭則多以墨點代樹，構成雜木豐茂的結果。

《宣和畫譜》上寫道：“當時有關仝，號能畫，猶師事浩為門弟子。”申明關仝是在有了“能畫”的名譽以後，纔去拜荊浩為師的。從師的時候存在兩種能夠性，一是後梁期間，也即荊浩隱居之前；二是荊浩隱居以後，關仝去洪穀拜師。按照推斷，荊浩的餬口年代大抵在九世紀六十年代至十世紀四十年代之間，那麼關仝所餬口的年代則大抵在九世紀九十年代至10世紀70年代之間，關仝比荊浩要年青30歲擺佈。

南宋文士劉克莊撫玩關仝《驟雨圖》時，被畫中驟雨來臨山村時的渾沌氣象和各種人物的嚴峻惶恐之態所深深吸引，一口氣寫下長詩一首。由此可知關仝畫中的動人氛圍：“四山昏昏如潑墨，行人劈麵不相覿。淒乎太陽布肅殺，闇然混飩未斥地。”就在如許的環境背景下，展開了活潑的細節描畫：煙罪變態中，山川市集模糊可辨；瓢潑大雨中，老叟提魚掩麵而歸，孺子叱牛泥巴冇膝；怠倦的仆人趕著瘦驢，卸笠的和尚窘然回步，拋碇的販子憂形於色，就連池中的鳧雁也蕭瑟畏縮。墨客不由大為感慨：“乃知畫妙與天通，摹寫萬殊由寸筆；大而海嶽既儘包，細如針粟皆可識。向來關生何似人，想見丘壑橫胸臆。”從這些描述筆墨中，不難想見關仝把握龐大的山川風景、佈局構圖以及描畫活潑的藝術表示才氣。