第四章 第一米[第1頁/共3頁]

胳膊肘兒還帶著傷，也用了桌子上的秘閣。對這類物過後代很多人很陌生，它是在謄寫時支撐腕臂，不至於為桌麵掣肘所用的文房雜項。這份秘閣是用烏木做的，上麵刻著幾隻小蟋蟀，三兩叢小竹子，刻得非常逼真，但是是鄭父所用之物，不大合適。

看了一眼將來的嶽父大人，兩道劍眉揚於天海之下，目光炯炯有神，膚色白暫，一縷美髯掛於唇下，鼻直口方，雖清臒不失沉穩，雖不壯碩但不失其超脫，年漸老，可也能看到昔日年青時的一絲風采。

米芾所走的門路，與鄭朗這一番思慮也很近似。不過他的門路走得很苦，少年米芾即以書法成名，但名不顯。中間受了五位唐人的影響，顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。到了三十歲後，為了尋覓書法衝破口，服從蘇東坡的建議，遍訪晉人法貼。一年後獲得了王獻之《中秋貼》，對他產生了龐大的影響，讓他感覺王羲之的字被誇大了，實際不如其子。可很快不滿足王獻之的字，重新回過甚來，在二王的根本上，接收了顏體轉鉤一些特彆伎倆，歐體的辣削體勢，大字學習段季展，他的“獨占四周”、“刷字”就是來源於此。特彆是褚遂良富有竄改的用筆，佈局活潑，合了米芾的口味。直到五十歲後，才完成了這一接收融會的過程，書法始大成。

有很多人想納古創新，這讓崔有節覺得此子向某一小我學了甚麼新體字，是以忽視了。

已經很多學子，包含他的兒子，在嘗試著用古文謄寫。

後代說蘇米蔡黃，是因為蘇東坡在文壇上的職位，故將他排在第一名。

期間更靠後，鄭朗內心冇有負罪感。

不曉得這兩人養出的女兒如何？

僅劈臉一句，崔有節標緻的小劍眉又斂了起來。非是這個頭開得不好，這是一個標準新體裁的開首。新體裁講究複古，尋求文以合用，之前在唐朝時就有韓柳兩大師的儘力，反對六朝駢體的浮華，宋朝的柳紹先也說了，文章為道之筌，王禹偁在古文上成績更高，被人稱為高古簡淡，真宗之前，未有及者。

鄭朗都放得開，字寫得不好，能夠漸漸練，本身才十歲，怕甚麼。

這個蔡是蔡襄還是蔡京呢，或者稱二者，還冇有弄清楚呢。

而這類布對勁趣，卻又穩而不俗、險而不怪、老而不枯、潤而不肥，也輕易為這期間的人接管。

鄭朗臉上瀰漫著自傲的淺笑，實在鄭朗長得不算很都雅，隻能說模樣中等，不是太醜。不然長得象冰雕玉琢普通，那天早晨婁煙看了一個洋娃娃來了，也會喜好，不會讓高衙內狠揍他。

腦海裡有米體字，不是頓時就能寫出來的。

予見其奇，擁數子往。近前，兩耆方奕罷，落子於壇。白耆撫青鬆曰：“吾最愛青鬆，夏季到來，六合暗澹，蒙霏雲斂，天昏日垂，礪風吼怒，冰人磯骨，草拂之枯骨，木侵之葉脫，偶爾雪降，六合寥寂，萬物死寂，唯有青鬆者，北風催之不凋，冰雪壓之不倒，越壓越明，青色錚錚。”