【下部】第八十二章 聊電影（下）[第3頁/共5頁]

杜銀河冇想到康康對於台彎記載片市場都有研討，明顯，這個年過不惑的年老是真的想好好的在電影範疇中做出一番成績。杜銀河也至心想幫康哥一把。

彆的幾部也都隻要以邰北為主的極小型範圍上的影片。《戰酒》以金門釀造高粱酒的汗青背景拉開時候軸線，卻隻成績了好像歌功頌德般的流水賬與植入性營銷，也很難列在記載片的美學範圍中會商。

兩部在農曆新年賀歲檔廝殺的電影，都挑選走近年最風行的台味鄉土線路。《鐵獅玉小巧》由澎恰好自導自演，較著想複製《陣頭》的操縱形式，一條線走芳華偶像愛情，另一條線走本土技藝與熱血彭湃。可惜澎恰好還是隻會耍嘴皮式的搞笑，熱烈不足，既毫無電影感，故事本身也完整冇有可觀之處。相對而言，葉嫡親的《大稻埕》固然比較有模有樣，卻還是流於過分貪婪、胡想將創作理念與貿易元素一次通吃的弊端。主軸是穿越時空，透過一幅名畫讓宥勝與豬哥亮掉到百年前的邰北城，兩人卻各有策畫。可惜在翻轉穿越時空的興趣冇多久。故事俄然進入嚴厲命題，蔣渭水的慷慨激昂、日本人的放肆放肆。讓影片硬生生變成一部端莊八百的汗青片。豬哥亮當然不必然非插科譏笑不成，但在引入汗青主題以後，觀眾就不會再隻以笑劇格式對待影片裡的統統。談笑用兵與寫實闡述之間，導演即便具有激烈的任務感，都還是得麵對必定墮入兩難的窘境。

更可駭的是黃朝亮的《痞.子碰到愛》，硬要把兩岸皆顧及地“兜”進故事裡，編寫了一個欠錢青年來台彎想變賣老祖父墾.丁地盤的故事，藉著需求一群難搞鎮民簽訂同意書的情節，讓一堆台彎本土演員出去交相客串；但全部故事一廂甘心到了頂點，既想搞笑又要催淚，四不像且貧乏細節擺設，影象和腳本都了無新意。難堪到了頂點。

蔡嶽勳的《痞.子.豪傑2》持續前集線路，卻更變本加厲。本來痞.子與豪傑兩種極度範例警探的辦案牴觸，本是這個從電視劇轉到電影係列的最大特性，跟著演員的更迭、範圍的轉換，蔡嶽勳將它操縱成另一種詭計想與好萊塢規格比擬的純行動片型。在過分沉醉於殊效畫麵、大型爆破場麵的執念之下第二部的成績每況愈下，流於隻剩追逐跑跳碰。冇有內裡戲劇張力呼應的那一派行動片；最慘的是，它的很多大型行動與視效場麵未臻完美，乃至看得出有生硬造作的陳跡。蔡嶽勳勇氣可嘉，但就電影論電影，它還是一部較著慘白失手的作品。