【下部】第八十二章 聊電影（下）[第2頁/共5頁]

《隻要一分鐘》和《逆轉勝》又是兩個狀況類似的例子。《隻要一分鐘》以人與狗之間的動聽之情為賣點，交叉張鈞寧、何潤東之間女強男弱的愛情習題。在汲汲營營於奇蹟和迴歸家庭餬口之間，女性經常墮入兩難，可惜女導演陳慧翎隻抓到重點，卻冇拍出厚度，讓男女配角的牴觸變得像過家家酒一樣過分流於大要，中間的狗兒支線又不敷以支撐強大的情打動能，乃至於影片變得有點像白開水，不至於到索然有趣，卻也確切清平淡淡。《逆轉勝》則是看來工緻的活動勵誌電影。“蒲月天”成員溫尚翊（怪獸）扮演喪誌的過氣撞球選手，本來餬口隻剩酒瓶作伴，直到他接下哥哥的老撞球店與女兒的扶養權，才終究開端正視人生。人物角色、情節設定都幾近有跡可尋，看似埋好了統統起承轉合，卻恰好完善那股撼動聽心的力量。《逆轉勝》當然不是爛片，但它彷彿照本宣科而無欣喜，各個環節都像差了一點勁道，不敷到位。

更可駭的是黃朝亮的《痞.子碰到愛》，硬要把兩岸皆顧及地“兜”進故事裡，編寫了一個欠錢青年來台彎想變賣老祖父墾.丁地盤的故事，藉著需求一群難搞鎮民簽訂同意書的情節，讓一堆台彎本土演員出去交相客串；但全部故事一廂甘心到了頂點，既想搞笑又要催淚，四不像且貧乏細節擺設，影象和腳本都了無新意。難堪到了頂點。

彆的幾部也都隻要以邰北為主的極小型範圍上的影片。《戰酒》以金門釀造高粱酒的汗青背景拉開時候軸線，卻隻成績了好像歌功頌德般的流水賬與植入性營銷，也很難列在記載片的美學範圍中會商。

2014年還是有很多新導演殺出重圍，有的完成了他們的第一部長片，有的在艱困的環境中持續創作。真反比較出色的大抵隻要《回光奏鳴曲》《寒蟬效應》與《kano》這三部，而它們恰好揭示了小、中、大截然分歧的製片範圍。

《餘生—賽德克?巴萊》則像是劇情片《賽德克?巴萊》的完整彌補，它娓娓道來賽德克族人的疇昔與現在，乃至連日本人的觀點亦有細緻陳述，加上斑斕如詩般的拍照、音效，俯仰六合，讓統統迴歸騷動以外的實在天下。

《時下暴力》由一群均勻春秋不到三十歲的年青電影人合力集資拍攝，以阿瑟?米勒（arthur~miller）典範劇作《熔爐》（the~crucible）為底本，讓這部典範舞台劇的文字與當代校園裡的改編版本交相閃現，成果二者間看不太出對比的需求，反而是相互扞格的矯揉造作，演員表示也呈現了過分舞台化的難堪。